electrocd

Docu-fictions

Yves Daoust

… quite an interesting listen. Audion, UK

Une musique acousmatique et électroacoustique passionnante et belle grâce à un art du montage consommé qui érotise et onirise le contenu documentaire [les deux Lily], ou le détourne pour l’emmener en d’étranges et superbes contrées sonores [Intermède et Impromptu 2]. Inactuelles

  • Canada Council for the Arts • SODEC

CD (IMED 22182)

  • Label: empreintes DIGITALes
  • IMED 22182
  • 2022
  • UCC 771028218226
  • Total duration: 66:43
  • OGpak
  • 125 mm × 125 mm × 10 mm
  • 50 g

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Notices

About Docu-fictions

“Rebuild from separate elements to make a more legible false reality.”

Alain Savouret, January 2022

My very first electroacoustic music piece was entitled Paris, les Grands-magasins (1975), an audio documentary of sorts (I suppose it would be called a podcast today) where I attempted to recreate the atmosphere of a department store through a live sale (“Only 30 minutes left, shoppers”).

Then came Quatuor (1979), seemingly its complete opposite, an abstract, “aesthetic” piece. This one was inspired by a strange dream where I saw the four musicians of a string quartet, all dressed up and dignified, lose all civility and start hitting each other with their bows…

With Quatuor, I started exploring the classical music repertoire, looking to trigger new readings of works from the past through their confrontation or comparison with contemporary documentary environments. This approach is illustrated herein by Impromptu 2 and Calme chaos.

On the other hand, Lily, which is articulated around the confidences of a courtesan, feels closer to Paris, les Grands-magasins. I have included two versions of it, an acousmatic one and a mixed music one. I believe they open up different readings.

[English translation: François Couture, ii-22]

Some recommended items
In the press

Review

Alan Freeman, Audion, no. 73, March 1, 2023
… quite an interesting listen.

Critique

Dionys, Inactuelles, February 14, 2023

Où commence et où finit la musique? Les œuvres électroacoustiques rendent cette question caduque, ou non-pertinente. Je m’aventure sur un terrain que je connais encore mal, surpris moi-même d’avoir accroché aux Docu-fictions du canadien Yves Daoust, qui n’en est pas à son coup d’essai. Ce nouvel opus se rattache selon lui à sa première œuvre électroacoustique, Paris, les Grands-magasins (1975). Construite à partir des confidences (supposées? réelles?) d’une courtisane, la première œuvre du disque nous donne deux versions de l’histoire de Lily, l’une acousmatique et l’autre mixte. Deux versions qui doivent être envisagées à la lecture de la phrase du compositeur Alain Savouret placée en exergue: «Reconstruire à partir d’éléments séparés pour faire une fausse réalité plus lisible.»

La saint Valentin, autrement…

Les deux versions de Lily sont, je trouve, particulièrement réussies. Elles alternent, superposent, des fragments de confession de la courtisane et des recréations sonores de fantasmes, rêves. D’une version à l’autre, le trouble s’accroit, les frontières s’abolissent. Tandis que la version acousmatique reste relativement “sérieuse”, même si le travail de montage, d’enrobage, met en perspective la confession, en souligne l’étrangeté dans des mises en oreille parfois érotiques, la version mixte est plus folle, délirante. L’accordéon et le violon dérapent, ou nous plongent dans une atmosphère onirique dominée par les accents du plaisir. Ces documentaires sont tout sauf froids, gorgés d’une sensualité plastique. La musique est gloussements, gémissements, souffles, moments d’ouateuses agitations à demi éveillées. Comme il est bon de n’entendre ni considérations morales, si platitudes sociologiques, ni chiffres à l’appui! Yves Daoust nous emmène dans les arcanes du sexe avec une merveilleuse et rafraîchissante ingénuité.

La suite, un court intermède, un long impromptu de plus de quinze minutes… nous délivre de l’étouffement du réel. Bruits de rues, de manifestations, extraits de discours politique, tout est embarqué dans la musique. L’ Impromptu 2 est une splendeur. Piano et synthétiseur jouent une partition étincelante avec un médium fixe. Comment mieux dire que la musique transcende le réel, qu’elle l’illumine, le sauve de sa sécheresse, de son étroitesse, parce qu’elle lui réinjecte une autre vie au-dessus de la vie, qu’elle le transperce pour en extraire et diffuser des profondeurs inconnues? Les manifestations ne délirent pas moins que les fantasmes érotiques, non?

Calme chaos, pour orchestre de chambre et medium fixe, commence avec des sons de réunions politiques publiques. Un orateur profère: «Aujourd’hui le Québec va commencer à vivre!» Mais le chaos orchestral guette. Après un silence total, une voix sourde affirme: «… et dans vingt ans toute la musique de Beethoven se résumerait en une seule très longue note aiguë qui ressemblerait à celle infinie (?) et très haute…» La phrase est coupée, submergée par l’orchestre de chambre qui semble n’obéir à personne. Début déroutant, provocant, qui multiplie les citations, les genres musicaux. De l’oxymore du titre, on semble ne retenir que “chaos”, malgré des accalmies. Il faut au moins cinq minutes pour que l’auditeur retrouve un semblant de fil conducteur. Car s’il y en a un, c’est peut-être cet hommage, décalé et indirect, à une certaine musique d’orchestre, son âge d’or, celui de Aïda par exemple. Des fragments d’entretiens font entendre les voix d’adultes évoquant le rapport de leur père, plus rarement de leurs parents, à la musique. Puis ce sont des prises lors de leçons ou d’exercices. Peu à peu se déroule une curieuse histoire de la musique, surgie des ruines des mémoires et des chevauchements de bribes d’interprétation dans le plus joyeux désordre. L’ensemble ne m’a cependant pas convaincu, ni séduit. Le disque s’en passerait bien…

Une musique acousmatique et électroacoustique passionnante et belle grâce à un art du montage consommé qui érotise et onirise le contenu documentaire [les deux Lily], ou le détourne pour l’emmener en d’étranges et superbes contrées sonores [Intermède et Impromptu 2]. [Je laisse de côté Calme chaos, vous m’avez compris…]

Une musique acousmatique et électroacoustique passionnante et belle grâce à un art du montage consommé qui érotise et onirise le contenu documentaire [les deux Lily], ou le détourne pour l’emmener en d’étranges et superbes contrées sonores [Intermède et Impromptu 2].

Recensione

Gilberto Ongaro, Music Map, February 1, 2023

Il compositore canadese Yves Daoust è tornato, per portarci in una nuova esperienza elettroacustica. Per conoscerlo meglio, egli stesso ci dà qualche indicazione discografica. Nel 1975, aveva realizzato Paris, les Grands-magasins, un audio-documentario che riportava l’ambiente di un centro commerciale. Oggi li chiamiamo “field recordings”, e in questo caso si trattava di un’ambientazione realistica, oggettiva, richiamata alle orecchie per ascoltarla con senso critico. Al contrario, nel 1979 realizzò Quatuor, che è un brano assolutamente astratto, pura estetica priva di referente.

Docu-fictions unisce questi due approcci, restituendoci una realtà oggettiva ma distorta, surreale, condita dagli strumenti musicali che agiscono in maniera improvvisata. Non a caso, il quarto brano si chiama Impromptu 2, che è un’agitata composizione per pianoforte, circondata da rumori stradali, strepitio di bambini e poi di folle, ed eventi acustici non immediatamente riconoscibili. Il pianoforte non resta a lungo naturale, anche il proprio suono subirà forti deformazioni. Ma spiccano i primi due episodi di quest’album (sono cinque in tutto), che sono fra loro legati.

Si tratta della stessa idea, Lily, in due versioni. La prima presenta la “materia prima” elettroacustica così com’è: campioni di voce femminile, ripetuti, distorti e perturbanti. Sospiri, gemiti e sforzi che non si capisce siano di dolore, di amplesso o di parto. Accanto ad essi, la stessa voce femminile parla, racconta. Daoust ci comunica che sono “confidenze di una cortigiana”. Non conoscendo il francese, non vi so dire se ci siano connotazioni politiche, nella narrazione; ma l’esperimento ricorda il lavoro del 1989, sempre di Daoust, per L’extase, dall’album Anecdotes. Nella seconda versione, leggermente più breve (da 17 a 13 minuti), risentiamo buona parte di questi campionamenti, ma accompagnati dalla musica della violinista Lynn Kuo, e dal fisarmonicista Joseph Petric. I musicisti improvvisano in maniera atonale, tra glissati e cluster.

Tra le due Lily e Impromptu 2 c’è un breve Intermède, che è fatto di traffico urbano, tra clacson, sirene ed elicotteri, ma inghiottito dall’elettronica, nella quale ad un certo punto sentiamo lo scintillare accelerato di campane. L’ultimo brano, Calme chaos, è orchestrale e dissonante, molto novecentesco diciamo. Però la musica viene alternata da improvvisi silenzi totali, rotti poi da annunci radiofonici, suonerie di vecchi cellulari (i modelli symbian, quelli coi primi brutti toni). La musica orchestrale si confronta con la realtà ambientale contemporanea, e sembra rispecchiarla. O viene da essa plasmata? È la domanda di sempre.

Docu-fictions è il nuovo capitolo di un’interessante discografia, da scoprire completamente. La creatività di Yves Daoust, le sequenze di eventi acustici così diversificati e senza sosta, rappresenta bene lo zeitgeist isterico dei nostri tempi, che nonostante la pandemia e la guerra, sembra ancora restare uguale a sé stesso, perlomeno in Occidente. Daoust trasfigura in arte la nostra realtà, il nostro rapporto con la tecnologia, la vita attuale, e il rapporto tra essa e la musica d’altri secoli.

Docu-fictions is the new chapter in an interesting discography, to be fully discovered.

Kritik

Rigobert Dittmann, Bad Alchemy, January 23, 2023
Electroacoustics can be quite narrative and dramatic, if only their makers want them to be.

Release Tipp: Yves Daoust + Adam Stanović / empreintes DIGITALes

Radiohoerer, December 29, 2022

Mit Quatuor (1979) begann ich, das klassische Musikrepertoire zu erforschen, Repertoire zu erforschen, um neue Lesarten von Werken aus der Vergangenheit durch ihre Konfrontation oder ihren Vergleich mit zeitgenössischen dokumentarischen Umgebungen. Dieser Ansatz wird hier veranschaulicht durch Impromptu 2 und Calme chaos. Andererseits ist Lily, das sich um die Vertraulichkeiten einer Kurtisane dreht, näher an meinem allerersten elektroakustischen Musikstück Paris, les Grands-magasins (1975). Ich habe zwei Versionen davon aufgenommen, eine akusmatische und eine Version mit gemischter Musik. Ich glaube, sie eröffnen unterschiedliche Lesarten.

Diese Sammlung von Werken ist meiner Frau Inja Stanović gewidmet, die mich unendlich unterstützt, interessiert und ermutigt hat. Hvala, draga moja žena!

Mit diesen beiden Veröffentlichungen stehen sich ein Pionier der elektroakustischen Musik Yves Daoust und ein aufstrebender Komponist der elektronischen Musik, der ebenfalls mit vielen Preisen bedachte Adam Stanović, gegenüber.

Yves Daoust ist mehr die „klassische“ Variante der elektroakustischen Musik, er arbeitet viel mit Stimmen und Fieldrecordings, was nicht weniger herausfordernd ist, als bei Adam Stanović, aber eine ganz eigene Qualität hat. Gerade die beiden Varianten von Lily.

Adam Stanović kann einen mit seinen Soundkreationen „erschlagen“, so wie es oft über einen hereinbricht. Was noch mehr Wirkung erzielt, wenn man Kopfhörer verwendet. Also: Vorsicht. Was aber auch um so eindrucksvoller ist, gerade wenn Adam die große Maschine anwirft und Baltazar seine Reise beginnt: Beeindruckend!

Vergleicht mal beide!

Impressive!

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  • Girolamo Dal Maso, Blow Up, no. 296, January 1, 2023