electrocd

Blog

Critique

Philippe Tétreau, MTL, no. 80, November 1, 1990
Thursday, November 1, 1990 Press

Puis une idée neuve, le collage de clips sonores que l’étiquette empreintes DlGITALes lance le 2 novembre dans le cadre du festival. Il y en a 25, de 25 compositeurs des quatres coins de l’Amérique du Nord: un feu d’artifice, une excellente introduction à la musique actuelle.

Prendre le train des «musiques actuelles»

Carol Bergeron, Le Devoir, October 27, 1990
Saturday, October 27, 1990 Press

[…] Bien qu’il ne s’agisse pas d’une commande, l’idée de cet enregistrement n’en fut pas moins inspirée par la tenue du MMA/NMA. Jean-François Denis et Claude Schryer ont ainsi commandé 25 miniatures électroacoustiques, d’une durée de trois minutes chacune, à des compositeurs du Québec, du Canada, des États-Unis et du Mexique. Si la liste ne contient que 24 noms, c’est que le 25e électroclip a été réalisé conjointement par Christian Calon et Claude Schryer qui ont aussi travaillé seul.

Le tout forme une mosaïque captivante où se mélent le spectaculaire et le poétique. Ces courtes confidences révèlent des personnalités, des sensibilités, des esthétiques trés différentes. On ne se lasse pas de parcourir ce disque dont l’une des qualités majeures est de ne laisser à aucun musicien le temps de se fourvoyer en longueur.

Trois minutes, c’est la durée d’une chanson populaire ou d’un vldéo-clip. Mais là s’arrête le rapprochement car il ne s’agissait pas de fabriquer une pièce aux dimensions étroites d’une chansonnette. Il fallait au contraire obliger son écriture à cerner rapidement un propos qui aurait facilement pu s’étaler dans le temps.

Les Yves Daoust, Francis Dhomont, John Oliver, Stéphane Roy, Gilles Gobeil, Charles Amirkhanian, Jean-François Denis, Christian Calon, Robert Normandeau, Claude Schryer, Hildegard Westerkamp y sont parvenus avec un bonheut particulier. Les origines différentes des auteurs ne semblent pas jouer un rôle particulier. Comme si le langage électroacoustiaue devenait de plus en plus intenational.

Pour augmenter le plaisir de l’écoute, on gagnera à jouer ces miniatures les unes contres les autres. Car bien entendu, l’ordre une nous propose le disque n’a rien de définitif. Il peut aisément étre modifié en programmant son lecteur laser.

Ajoutons encore que la réalisation technique et la présentation du disque ont fait l’objet d’une attention toute particulière. On y retrouve la même qualité, le même souci du détail que dans les CD précédents du même éditeur.

On y retrouve la même qualité, le même souci du détail que dans les CD précèdents du même éditeur.

Review

Alan Freeman, Audion, no. 16, October 1, 1990
Monday, October 1, 1990 Press

Radically different, and totally out-on-a-limb, this is a very surprising release indeed. A very complex melodic music, both stochastic and rhythmic, often jumping from one to the other. This is computer music of a very innovative kind, it could both be described as a stop on from Peter Frohmader’s Homunculus as well as Morton Subotnick’s Return; elements of both are present, yet this is far more intensive and demanding. The experience is one of frantic rhythms juxtaposed with angular melodies, a music that flies off at tangents in all expected and unexpected directions. Not easy to get into, but ultimately rewarding.

Radically different, and totally out-on-a-limb…

Review

Alan Freeman, Audion, no. 16, October 1, 1990
Monday, October 1, 1990 Press

Also greatly influenced by European electronic and musique-concret techniques, Canadian Normandeau has developed many of the compositional techniques developed by the likes of Pierre Henry and Stockhausen further, to create a music that contains many familiar elements yet is new and different.

Featuring five very different styled pieces Lieux inouïs is a challenging and exciting experience. Most obviously a dedication to Stockhausen (in fact some text from his Hymnen is borrowed here!), Jeu is a dynamic collage, featuring slabs of sound, good use of space, and sonic sliding effects. In fact the compositional technique is almost stolen from Stockhausen! Mémoires vives is a carefully constructed collage of borrowed orchestral and instrumental sounds, a great ever-developing sound-pool. Rumeurs (Place de Ransbeck) is very much in the fashion of François Bayle, featuring opening and closing doors, voices and effects. Incidentally it is nothing like Pierre Henry’s similar instrumental Music for a door and a sigh! Contrasting again, Matrechka is a kind of organised chaos, a melange of electronic sounds moving through numerous phases, spatial and dynamic. And to end on a softer note Le cap de la tourmente is a spooky atmospheric piece with rich harmonics, composed by very novel means.

… a great ever-developing sound-pool.

Review

William Littler, The Toronto Star, October 1, 1990
Monday, October 1, 1990 Press

Vivienne Spiteri has become our most active interpreter of new music for harpsichord, a distinction reinforced by the application of her double manual Hubbard to the four (Canadian) works on this album.

… our most active interpreter of new music for harpsichord…

Review

Julia Loktev, Option, no. 34, September 1, 1990
Saturday, September 1, 1990 Press

The title, meaning “Unheard-of Places,” could be misleading. Normandeau, a professor of acoustics and electroacoustics at the Université de Montréal, may not be splicing his way through terra incognita, but he is mapping out some pretty interesting soundscapes and “acousmatic” compositions, as he deems them. These five pieces include both abstract sonic arrangements and more concrete, almost cinematic or radiomatic, compositions. The abstract works, as well as another piece based on computer-processed extracts from requiems, lean towards the monotonous at times. But the two concrete compositions easily make up for the tinge of tedium. Both Jeu and Rumeurs (Place de Ransbeck) project a compelling “cinema for the ear” never too cluttered, never too sparse. Rumeurs (Place de Ransbeck) wanders through haunted halls and doorways in a drama of spaces and objects. Jeu an exploration of the different uses of the French word for game or play, skips from a quiet torest to an amusement park, with sojourns near a bulldozer and a medieval choir along the way. It is uncanny how smoothly they come together in a finely manipulated soundscape. Both compositions are exquisitely spatially mixed and ideal for headphone listening.

… exquisitely spatially mixed and ideal for headphone listening.