electrocd

Critique

La Lettre du musicien, no. 84, March 1, 1990

La disparition de Christian Calon, convoque les musiques de tous les temps et de tous les lieux dans une grande hétérophonie éclatée, non dans le but encyclopédique d’épingler des échantillons mais plutôt dans un projet libérateur. Cela donne une Ïuvre romantique dans l’âme qui semble affirmer l’irréductible dignité de l’individu créateur, qu’il soit compositeur (au sens moderne) ou manipulateur de sons. Des éclats d’œuvres de Beethoven se mêlent à des échos de diverses traditions. Calon produit un matériau distancé qui inclut et embrasse symboliquement les sons de base — d’où qu’ils viennent — en méme temps qu’il les nie (car presque rien ne subsiste des sources). Ce faisant il revendique un statut intemporel de l’artiste «intercesseur contre l’emprise des esprits ou pour la liberté de l’individu», ce qui justifie son propre travail, sa propre fonction de compositeur d’aujourd’hui. D’où le titre? Ces musiques d’autrefois ou d’ailleurs se fondent dans l’œuvre moderne qu’elles engendrent.