Into India (CD) Track listing detail

Into the Labyrinth

Hildegard Westerkamp

  • Year of composition: 2000
  • Duration: 15:04
  • Instrumentation: 8-channel fixed medium
  • Commission: NAISA, with support from the CCA
This text is unavailable in English.
À Sonja

Into the Labyrinth est un parcours sonore au sein de la culture indienne. Ce parcours nous entraîne entre le rêve et la réalité, un peu à la manière dont bien des voyageurs, moi y comprise, découvrent ce pays. Il est rare en effet que tout s’y déroule selon un plan prévu d’avance ou selon certains attentes. On finit bien par atteindre sa destination d’une manière ou d’une autre, mais c’est le trajet en lui-même, toujours plein de surprises et de détours inattendus, qui demeure la véritable expérience. En composant cette pièce, j’ai été amenée à réexaminer l’évolution de ma démarche d’écriture au cours des 25 dernières années: tout comme l’Inde m’a forcée à réévaluer et à abandonner mon point de vue eurocentrique, cette pièce a remis en question ma conception du processus créateur. Dès le départ, j’avais cette vision d’un labyrinthe rempli d’une multitude de sons et d’événements sonores. Mon seul plan était de me laisser guider par les sons que j’avais enregistrés jusqu’à ce qu’un parcours se dessine de lui-même dans ce dédale de sonorités nouvelles. Il était clair que les expériences vécues au cours de mon voyage en Inde et les enregistrements que j’avais réalisés devaient jouer un rôle majeur dans l’élaboration de cette pièce, mais je n’avais aucune idée ni de la route à prendre ni de ma destination finale. Je me suis donc embarquée dans ce travail comme on prend la route pour quinze jours, sans me soucier de la destination, mais par goût de l’aventure. Cette composition est simplement le résultat de l’expérience.


Into the Labyrinth est une commande de New Adventures in Sound avec l’assistance du Conseil des arts du Canada (CAC). L’œuvre a été produite aux studios de musique électroacoustique de l’École des arts contemporains à l’université Simon Fraser. La version originale était conçue pour être diffusée sur huit haut-parleurs. Je tiens à remercier Darren Copeland de m’avoir permis d’explorer ce moyen de diffusion.

Sources sonores — Voix et musiciens: groupe de musiciens Rajasthan (foire aux chameaux de Pushkar, Rajasthan); Ensemble Kamal Kothari (Jodhpur, Rajasthan); sitar, Arun Patakr (magasin de musique, Delhi); Situ Singh-Bühler, mezzo soprano (Delhi); charmeur de serpents (jardins de Lodi, Delhi); joueur de sarangi (parc Madore, Jodhpur); marchand (Janakpuri, Delhi); jeune garçon chantant (foire aux chameaux, Pushkar). Autres sons: sonnette de vélo (Tilak Nagar, Delhi); grillons (Palolem, Goa); musique de film diffusée d’un haut-parleur (Tilak Nagar, Delhi); bruits de pas et de porte (Ashram Shivananda, Rishikesh); tailleurs de pierre travaillant à la restauration (fort de Jodhpur, Rajasthan); trompette (marchand de jouets, Delhi); bruits de circulation (Connaught Place, Delhi); bruits de circulation (marché de Tilak Nagar, Delhi); sifflement du train arrivant à Delhi; sifflement du train sur le plateau du temple Bahai (Delhi).

Attending to Sacred Matters

Hildegard Westerkamp

  • Year of composition: 2002
  • Duration: 26:24
  • Instrumentation: fixed medium
  • Commission: ACWC, with support from the CCA
This text is unavailable in English.
À Veena

Qu’y a-t-il de sacré dans notre vie et quelle place lui réserve-t-on? C’est cette question, avec les impressions de mes voyages en Inde et mes préoccupations de longue date au sujet de l’environnement qui ont été à la source de cette composition. Le sens du sacré est profondément ancré dans la culture indienne où les gens fréquentent quotidiennement les lieux saints associés à plusieurs religions. Dans cette pièce, j’ai voulu évoquer à la fois la diversité presque chaotique de religions présentes en Inde et le calme d’un refuge intérieur, d’un sanctuaire propice à stimuler l’énergie, l’attention, la créativité, l’écoute. La pratique religieuse régulière est une partie intégrante de la vie en Inde sur une échelle beaucoup plus vaste qu’elle ne l’est en Amérique du Nord et en Europe. Il est donc naturel que les sons reliés à la pratique religieuse soient très présents dans le paysage sonore indien, qu’il s’agisse des plus évidents comme ces chants religieux débités à tue-tête par la voix rauque des haut-parleurs pendant des heures entières, ou des plus discrets comme les incantations d’un groupe de fidèles participant à un rituel dans un parc à l’aube. Attending to Sacred Matters est construit à partir de sons recueillis au cours de diverses cérémonies religieuses et pratiques spirituelles pendant mon séjour en Inde. Les Indiens se disent fiers de voir co-exister pacifiquement plusieurs religions dans leur pays. Et ils sont cruellement déçus quand un incident violent, comme la destruction de la mosquée d’Ayodhya en 1992 par des groupes extrémistes hindous, provoque une nouvelle explosion de haine entre les divers groupes religieux. Aujourd’hui, face aux voix dans le monde qui hurlent la haine, la violence, l’agression, face à la guerre et au journalisme à sensation, j’ai senti l’urgence d’offrir une expérience d’écoute, celles qui nous parlent de paix et de compassion de se faire entendre et de parler avec conviction.


Une version abrégée de cette pièce a été commandée par l’Association canadienne des femmes compositeurs avec l’assistance du Conseil des arts du Canada (CAC).

Sources sonores — Voix: Swami Brahmananda (Rishikesh); Pracharya Padmanabha Sharma (Delhi); Vandana Shiva (Conférence Internationale sur l’Eau, Vancouver, Canada, juillet 2001); Situ Singh-Bühler (Delhi); incantations hindoues (Rishikesh et Pushkar); muezzins (Nizamuddin, Delhi et Kollam, Kerala); chant du OM (parc du district de Janakpuri, Delhi); incantation sikh (Temple d’Or d’Amritsar); enfant (près du Gange, Rishikesh); femme (temple brahmique de Pushkar). Cloches: temple (Delhi, Pushkar et Rishikesh). Eau: rivière (région du sud Goa); Gange (Rishikesh).


Premiere

  • January 27, 2002, Then, Now and Beyond: A Festival of Music by Women, Ottawa (Ontario, Canada)

By continuing browsing our site, you agree to the use of cookies, which allow audience analytics.