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Nuage noir

Virginie Viel

  • Year of composition: 2014
  • Duration: 11:49
  • Instrumentation: stereo fixed medium

Premiere

  • March 19, 2014, ÉlectroBelge et nouvelles productions de M&R, Espace Senghor, Brussels (Belgium)

Awards

Liberté chérie

Virginie Viel

  • Year of composition: 2014
  • Duration: 12:10
  • Instrumentation: stereo fixed medium
This text is unavailable in English.

— Ouvre la porte!

— Qui es-tu? Je me souviens t’avoir vu dans un endroit étrange

— Était-ce un rêve?

— Peut-être! En réalité nous ne nous sommes jamais rencontrés

— Ouvre la porte! Ouvre la porte, je t’en prie!

— Non!

— Je veux la sentir, la toucher, la caresser…

— Pourquoi? Tu risques de le regretter!

— …

— Nombreux sont ceux qui ont été comme toi, brûlant de désir, mais au final tous se sont détournés d’elle et l’ont abandonée…

— Non! Moi, je ne le ferai pas…

— De toute façon, tu arrives trop tard. Elle n’est plus là, elle s’est envolée il y a fort longtemps. Aujourd’hui plus personne ne se souvient d’elle…

— Pourquoi? Comment est-ce possible?

— L’espoir, mon ami! L’espoir! L’espoir nous a quitté! Depuis lors, partir à la recherche de la belle liberté n’a plus de sens…

I belong to the sea

Virginie Viel

  • Year of composition: 2015
  • Duration: 11:00
  • Instrumentation: 8-channel fixed medium

Premiere

  • February 25, 2015, Virginie Viel, diffusion • Cultural eXchanges 2015: Annette Vande Gorne Concert, Studio 1 — PACE Building — De Montfort University, Leicester (England, UK)

Nyx

Virginie Viel

  • Year of composition: 2015
  • Duration: 10:34
  • Instrumentation: stereo fixed medium
This text is unavailable in English.

Cette piece est un poème, un voyage à travers la nuit, noire, dense qui s’achève à l’aube. Elle s’inspire de la déesse Nyx, incarnation de la nuit dans la mythologie grecque. Le mythe raconte que chaque jour au crépuscule Nyx quitte les enfers pour parcourir le ciel et déposer un voile obscur sur le monde jusqu’à ce que l’aube arrive. Cette pièce se compose de lentes transformations, de jeux de transparence et de contrastes morphologiques. Cette pièce peut être perçue comme une œuvre cubiste décrivant un objet selon différentes perspectives.


Je remercie Audrey Riley, Rick Nance, Brona Martin, Evi Manola et Dimitris Savva pour leur contribution à ce projet.


Premiere

  • October 25, 2015, Alexis Boilley, diffusion • L’Espace du son 2015: Scène émergente (2e partie), Théâtre Marni, Brussels (Belgium)

Awards

Danse macabre

Virginie Viel

  • Year of composition: 2016
  • Duration: 8:37
  • Instrumentation: stereo fixed medium

Premiere

  • March 9, 2016, Virginie Viel, diffusion • Anatol Rivero, Louise Rossiter, & Virginie Viel, Studio 1 — PACE Building — De Montfort University, Leicester (England, UK)

Uni-vers(e)

Virginie Viel

  • Year of composition: 2016
  • Duration: 10:12
  • Instrumentation: 16-channel fixed medium (Klangdom)
This text is unavailable in English.

Uni-vers(e) est une œuvre acousmatique qui immerge l’auditeur dans un monde ambivalent, à la fois fragile, incertain et fort, déterminé. La forme de la pièce illustre la naissance et l’évolution d’une relation entre deux individus, entre joies et tourments. Les notions de dualité et de contraste sont omniprésentes dans Uni-vers(e). Cela se manifeste au niveau spectral à travers la lourdeur des percussions et la légèreté des grains, mais aussi morphologiquement à travers la frénésie des itérations et la fluidité des profils harmoniques et enfin au niveau spatial avec la présence d’amples mouvements spatiaux et l’immobilisme de certains sons. Uni-vers(e) s’inscrit dans le corpus d’œuvres acousmatiques qui illustre ma recherche questionnant les relations entre composition visuelle et composition acousmatique.


Uni-vers(e), composée pour dôme de haut-parleurs, a été réalisée d’avril à juin 2016 lors d’une résidence de composition dans les studios de la Faculté de musique de l’Université de Montréal (Québec) sur invitation de Robert Normandeau et a été achevée au Music Technology and Innovation Centre de la De Montfort University à Leicester (Angleterre. RU). Je tiens à remercier Robert Normandeau pour son accueil, son soutien et son écoute. Je remercie également l’équipe du secteur de Musiques numériques de la Faculté de musique de l’Université de Montréal ainsi que Monique Jean, Christophe Lengelé, Vincent Monastesse, Vincent Berthiaume, Kévin Gironnay pour leur présence et leur accueil chaleureux.

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