electrocd

Track listing detail

Entre-temps

Bernard Parmegiani

  • Year of composition: 1992
  • Duration: 22:24
  • Instrumentation: stereo fixed medium

Stereo

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Succédant au Présent composé (1990) et précédant Plain-Temps (1993) qui donnera son titre à l’ensemble de ces trois pièces, Entre-temps trouve ici sa place pour marquer une parenthèse, une sorte d’entracte entre deux temps: celui de l’immédiat et celui au cours duquel se conjugueront à la fois passé, présent et futur.

Entre-temps, en guise d’ouverture nous donne l’image la plus symbolique, mais aussi la plus illusoire, de l’écoulement ralenti de la durée: la décélération du tic-tac d’une pendule.

Il semble que dans les interstices laissées libres entre ces événements ponctuels, des échappées sonores apparaissent, pareilles à des images-souvenirs d’un quotidien proche ou lointain. Images brumeuses souvent, comme celles que nous offre la mémoire lorsque lassé par une réalité immédiate sans intérêt nous nous en échappons.

Comme en opposition, le jeu dans le second mouvement d’un corps sonore en continuels rebondissements nous fixe sur l’immédiat malgré les silences séparant les figures et les trajectoires. La continuelle variation ne nous laisse plus le loisir d’échapper à l’évolution «en cours». Chaque silence est attente, l’entre-temps semble s’être dissolu.

Un contrepoint apparaît pour diversifier ce jeu, une sorte de distraction de la part des corps sonores en dérive. Plus tard, nouvelles dérives de sinuosités harmoniques, comme exclues dans un hors-temps, dilatées et lentes à se mouvoir, sorties un moment du contexte avant de s’y réintégrer sous forme d’un contrepoint rythmique. Un jeu combiné où se mêlent les éléments jusqu’ici exposés, où se mélangent et tentent de se conjuguer les instants, les entre-temps…finalement tout aussi déterminants dans le déroulement ininterrompu, incompressible et irréversible du temps.

[source: Réseaux des arts médiatiques]


Cette pièce a reçu le grand Prix Golden Nica d’Ars Electronica en 1993.


Premiere

  • March 16, 1992, Son-Mu 92: Concert, Auditorium 104 — Maison de Radio France, Paris (France)

Awards

… et ainsi de suite…

Jonty Harrison

  • Year of composition: 1992
  • Duration: 19:48
  • Instrumentation: stereo fixed medium
  • Publisher(s): Ymx média
  • ISWC: T0104065908 / T0103343674

Stereo

ISRC CAD509611640

I had wanted for some time to compose a ‘French Suite,’ rather in the manner of the musique concrète tradition. Sounds from some rough-textured wine glasses, which had been transformed in the Studio numérique (digital studio) of the Groupe de recherches musicales (GRM, Paris, France) using predominantly time-domain manipulation (etir), brassage (brage and bragge) and spatialization programs, provided a promising starting point. These individual sounds were onwardly transformed using a variety of digital signal processors in the Electroacoustic Music Studios of The University of Birmingham (UK), combined with a number of other sound sources, further transformed, recombined… and so on…

I ventured into this pool of material from time to time in order to compose short, essentially self-contained movements. The reassembling of new, specific musical utterances from the same source material led to the idea that, by analogy, complete movements (which would inevitably contain a plethora of cross-references) could be assembled in various ways to create pieces of different lengths and pacings for different occasions, spaces… and so on…

Over a dozen movements have been composed to date. Their different functions are characterized, to continue the link with the musique concrète suite, by French titles: à propos and résumé are, respectively, expository and recapitulatory statements of the basic array of sound-types found in the work, and the longest and most elaborate movements are designated commentaire; the first version of the work (Version Bourges 1990) contained only these movement categories. From 1991, with access to the digital audio editing environment Sound Tools, I was able to achieve the seamless continuity of material needed for the family of gentler, more reflective and static movements which offset them. These interspersed movements are grouped under the general heading of (parenthèse), though some carry additional, descriptive titles such as réflexion, résonance and souffle d’insectes.

The CD version — itself a revision of the Birmingham Version 1992 — has eleven movements, whose durations range from 40 seconds to nearly 4 minutes. A characteristic of this version is the overlapping of movements (movements 6 to 9 form a continuous whole, as do the final two movements), emphasizing the more dramatic potential of the material. Overall, however, the work is not a vehicle for a dynamic or dramatic musical argument; I am more concerned to create a network of connections within a sound-world more conducive to dalliance than discourse.


The Birmingham Version 1992 of … et ainsi de suite… was first performed on February 27, 1992 in a ‘live’ radiobroadcast of a BEAST (Birmingham ElectroAcoustic Sound Theatre) concert at the BBC Pebble Mill Studios (Edgbaston, Birmingham, UK) as part of the Sounds Like Birmingham — UK City of Music 1992 festival. … et ainsi de suite… was awarded a Distinction at the Prix Ars Electronica (Linz, Austria, 1993) and 1st prize in the Musica Nova 1994 International Competition of Electroacoustic Music (Prague, Czech Republic).


Premiere

  • February 27, 1992, Music in our Time, Pebble Mill Studios — British Broadcasting Corporation, Birmingham (England, UK)

Awards

Preparation

Composition

Revision