Hymnes sans paroles
Adam Stanović
In all, it’s a most interesting release. — Audion, RU
Hymnes sans paroles est une expérience englobante pour l’auditeur, entre les tempêtes de vent de l’ouverture We are the Voices of the Wandering Wind et les paradis artificiels au centre de Helix. — Music Map, Italie
- Compositeur·trice(s): Adam Stanović
CD (IMED 22183)
- 1We are the Voices of the Wandering Wind (2018, 22), 7:07support
- 2Baltazar’s Adventure through The Great Machine (2019), 11:30support
- 3Helix (2017-18), 8:13support
- 4To US.S..S... (2021), 9:18support
- 5Goodnight, Tin Hau (2021), 20:54support
- 6Hymn Without Words (2019), 11:13support
- Étiquette: empreintes DIGITALes
- IMED 22183
- 2022
- UCC 771028218325
- Durée totale: 68:22
- OGpak
- 125 mm × 125 mm × 10 mm
- 50 g
Téléchargement (IMED 22183_NUM)
- 1We are the Voices of the Wandering Wind (2018, 22), 7:07support
- 2Baltazar’s Adventure through The Great Machine (2019), 11:30support
- 3Helix (2017-18), 8:13support
- 4To US.S..S... (2021), 9:18support
- 5Goodnight, Tin Hau (2021), 20:54support
- 6Hymn Without Words (2019), 11:13support
- Étiquette: empreintes DIGITALes
- IMED 22183_NUM
- 2022
- UCC 771028218387
- Durée totale: 68:22
Notes de programme
Dédicace
Je dédie ce recueil à mon épouse, Inja Stanović, dont le soutien, l’intérêt et les encouragements sont indéfectibles. Hvala, draga moja žena!
Adam Stanović [traduction française: François Couture, viii-22]
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Artistes divers
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La presse en parle
Review

Recensione
L’artista elettroacustico Adam Stanović, esperto di musica acusmatica, ci trasporta in una realtà fatta di rumori e suoni ben levigati, elaborati, tridimensionali ed avvolgenti, come vuole la tradizione della musica concreta. Hymnes sans paroles è un’esperienza totalizzante per l’ascoltatore, tra le bufere di vento dell’iniziale We are the Voices of the Wandering Wind e i paradisi artificiali al centro di Helix. Per Stanović, questo è il frutto di lavori di ricerca sul suono, e sulla performance stessa, nell’ambito dell’elettronica live. Stanović traduce in quello che stiamo ascoltando, il risultato di studi e riflessioni filosofiche, nonché di un metodo analitico sulla composizione.
In ogni momento, possiamo godere di fasi statiche e di suspense, per essere sorpresi da impetuosi colpi non identificati. Baltazar’s adventure through the great machine sembra proporre il funzionamento di un qualche marchingegno industriale non identificato, mentre la sopracitata Helix è una cascata di suoni iridescenti. L’effetto dei botti è altamente cinematico. I quasi 21 minuti di viaggio di Goodnight, Tin Hau conferma quest’impressione. Portelli che si aprono, segnali elettronici, vuoti d’aria, vetri infranti, ticchettii, field recordings di gallerie stradali, traffico e uccellini… A momenti, viene da pensare alla voce sussurrata del Dolby Surround: “All… around… you…”!
Scherzi a parte, To US.S..S… ha un titolo che sa di eco. Come si può notare, ad ogni ripetizione della “S”, aumenta un punto di sospensione. E i suoi nove minuti rombano nello spazio, scaldati da una chitarra industrial, evocando ambienti turbolenti e impressioni tecnologiche, intraducibili a parole. Finora, il sound incontrato è molto solido, d’acciaio, e ciò che è gassoso come i flussi d’aria, è comunque d’impatto violento: sono scoppi ad alta pressione. Invece, Hymn Without Words chiude l’album cambiando ambiente. I suoni si fanno più morbidi e vaporosi, una fitta texture di foschie, generate anche da voci di coro. Lentamente, questi suoni eterei vengono raggiunti da percussioni elettroniche, che però fin da subito appaiono fortemente distorte e decostruite.
Hymnes sans paroles è un disco che fa della catarsi il suo scopo.
Kritik

Recensione
Nel 2018, mentre si trovava in Ohio per una residenza artistica, il compositore britannico viene distratto dal suo lavoro da un refolo di vento che si insinua nello studio attraverso la fessura di una finestra. Qùàlche mese dopa a Lisbona, si verifica una situazione analoga. I due accadimenti sono alla base della scrittura di We Are the Voices of the Wandering Wind, terra di apertura del suo nuovo lavoro. Sperimentazionevisionaria ed emozionante.
Release Tipp: Yves Daoust + Adam Stanović / empreintes DIGITALes
Mit Quatuor (1979) begann ich, das klassische Musikrepertoire zu erforschen, Repertoire zu erforschen, um neue Lesarten von Werken aus der Vergangenheit durch ihre Konfrontation oder ihren Vergleich mit zeitgenössischen dokumentarischen Umgebungen. Dieser Ansatz wird hier veranschaulicht durch Impromptu 2 und Calme chaos. Andererseits ist Lily, das sich um die Vertraulichkeiten einer Kurtisane dreht, näher an meinem allerersten elektroakustischen Musikstück Paris, les Grands-magasins (1975). Ich habe zwei Versionen davon aufgenommen, eine akusmatische und eine Version mit gemischter Musik. Ich glaube, sie eröffnen unterschiedliche Lesarten.
Diese Sammlung von Werken ist meiner Frau Inja Stanović gewidmet, die mich unendlich unterstützt, interessiert und ermutigt hat. Hvala, draga moja žena!
Mit diesen beiden Veröffentlichungen stehen sich ein Pionier der elektroakustischen Musik Yves Daoust und ein aufstrebender Komponist der elektronischen Musik, der ebenfalls mit vielen Preisen bedachte Adam Stanović, gegenüber.
Yves Daoust ist mehr die „klassische“ Variante der elektroakustischen Musik, er arbeitet viel mit Stimmen und Fieldrecordings, was nicht weniger herausfordernd ist, als bei Adam Stanović, aber eine ganz eigene Qualität hat. Gerade die beiden Varianten von Lily.
Adam Stanović kann einen mit seinen Soundkreationen „erschlagen“, so wie es oft über einen hereinbricht. Was noch mehr Wirkung erzielt, wenn man Kopfhörer verwendet. Also: Vorsicht. Was aber auch um so eindrucksvoller ist, gerade wenn Adam die große Maschine anwirft und Baltazar seine Reise beginnt: Beeindruckend!
Vergleicht mal beide!
Chronique
Compositeur au CV impressionnant, Adam Stanović nous propose avec Hymnes sans paroles un très court résumé, 6 titres, en guise d’introduction à son univers, pour ceux qui ne connaitraient pas encore sa musique. En effet, sa musique aime s’affranchir des genres et sauter les obstacles, convoquant l’électroacoustqiue à se muter en espace destabilisant, où tous les sens sont captivés par la richesse de chaque pièce présentée. Les atmosphères sont définitivement axées vers un futurisme nourri de sonorités enregistrées et de machines en roue libre, bandes-sons pour films de science-fiction à la chair métallique et aux souffles acidifiés. Adam Stanović bâtit des architectures grandioses à la beauté radioactive, géographies mouvantes à l’impalpabilité aérienne survolant des zones désertiques aux reflets universels. Superbe.
Autres textes
- Girolamo Dal Maso, Blow Up, no 296, 1 janvier 2023