Artistes V. V.

V. V.

  • Compositeur

Alias

Parutions principales

8L
Naninani / NREC 002 / 2003
Throat / THROAT 1 / 2002

Apparitions

Artistes divers
Throat / THROAT HZ3b / 2003
Artistes divers
Throat / THROAT HZ4b / 2003
Artistes divers
No Type / IMNT 0201/02 / 2002

Compléments

Aesova / AESOVA 00010010 / 2002
  • Hors-catalogue
Artistes divers
Throat / THROAT HZ3/4 / 2002
  • Réédité

Publications web

Artistes divers
No Type (web) / NT 050 / 2004
  • Disponible
No Type (web) / NT 063 / 2002
  • Disponible

La presse en parle

Espaces de sons: les sons environnementaux dans l’électroacoustique

David Turgeon, electrocd.com, 1 juin 2003

Les sons environnementaux (field recordings) ont toujours fasciné les compositeurs électroacoustiques, ceci depuis les Cinq études de bruits (1948) de Pierre Schaeffer et ses enregistrements de trains modifiés. Avec le Vancouver Soundscape 1973 (1972-73) de R Murray Schafer, ces sons du quotidien s’articulent autour d’un discours qu’on nommera «écologie sonore», où les sons gardent leur signification originale, et ne servent plus comme contenu anecdotique à la merci du compositeur. Le lecteur curieux notera que Jonty Harrison fait une intéressante synthèse de ces deux approches dans son texte {cnotice:imed_0052-0001/À propos d’Évidence matérielle/cnotice}.

En fait, chaque compositeur semble privilégier une approche différente par rapport aux sons environnementaux. Alors que l’écologie sonore voit fleurir des artistes du microphone tels que Claude Schryer et bien sûr Hildegard Westerkamp et sa fameuse Kits Beach Soundwalk (1989), des préoccupations autrement plus documentaires alimentent un disque tel que Corazón Road (1993), carnet de voyage sonore du duo français Kristoff K Roll. Entretemps, le compositeur new-yorkais Jon Hudak part d’une palette extrêmement minimaliste afin de trouver l’«essence» des sons utilisés, ce qui donne à l’auditeur de doux «soundscapes» planants. Élève du ci-haut mentionné Harrison, Natasha Barrett se rapproche davantage de la tradition acousmatique tout en concevant des paysages sonores de toute beauté à partir de sons environnementaux très discrets.

De jeunes compositeurs s’ajoutent constamment au paysage (sonore…) et il serait malvenu de les confiner au silence tant leur travail nous semble digne d’intérêt. Mentionnons d’abord le californien V. V. (de son vrai nom Ven Voisey), qui intègre ses sons trouvés dans une architecture rappelant la musique concrète «vieille école» — ce faisant, il montre combien Schaeffer n’est peut-être pas si éloigné esthétiquement de Merzbow… Avec Relisten, l’autrichien Bernhard Gal nous fait découvrir ses épisodes, soigneusement choisis, de «musique trouvée» (c’est-à-dire de structures musicales existant déjà dans le matériel environnemmental.) Enfin, de par son foissonnement d’idées et son rythme toujours soutenu, le surprenant flume ridge.halifax.lisbon (2001) du montréalais Cal Crawford réjouira sans doute les auditeurs à l’affût de nouvelle acousmatique.

Deux petites friandises pour terminer. D’abord, le joli mini-CDR Aenviron: one présente cinq instantanés sonores (et ce, sans aucun traitement!). Après tout, s’il existe du cinéma pour l’oreille, alors pourquoi pas un album photo pour l’oreille! Question de boucler la boucle, nous proposons également de s’arrêter au récent mini-CD de Lionel Marchetti au titre évocateur de Train de nuit (Noord 3-683) (1998-99). Cette œuvre pour un seul haut-parleur, dédiée (on s’en douterait!) à Pierre Schaeffer, nous rappelle, une fois de plus, l’importance toujours renouvelée des sources environnementales dans l’océan électroacoustique.

Review

Richard di Santo, Incursion Music Review, 11 novembre 2001

V.V. is one Ven Voisey, who it seems also runs the Throat label, on which this disc was released earlier this year. Things collapse in on themselves features one track that is just under 18 minutes in length. It begins with the sounds of rain, escalating slowly in volume and intensity until a sudden shift takes place, as if closing the door on the rainfall, leaving only an uneven dripping of water along with random concrete sounds. A simple loop on acoustic guitar creates a slow and repetitive lull in the middle of the piece, accompanied by flashes of static and all manner strange sounds. The noise builds and builds, the guitar disappears, the hiss rises in intensity, the sounds become closer and louder, until the piece finally climaxes, coming full circle as it falls back into the rainfall from the opening sequence. V.V. has created an intense and dramatic piece here, and this short disc is quite enough pique my interest about what might be next for him. Recommended.

V.V. has created an intense and dramatic piece…

Blogue

  • Throat, petit étiquette dirigée par le californien Ven Voisey est maintenant distribuée par electrocd.com. De petits albums fait-main, explorant des aspects plus minimaux de notre environnement sonore, dont le magnifique {cat:throat…

    jeudi 28 novembre 2002 / Général

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