electrocd

Détail des pistes

Au-delà du réel

Annette Vande Gorne

  • Année de composition: 2013-14, 16, 20
  • Durée: 11:06
  • Instrumentation: support 16 canaux
  • Éditeur(s): Ymx média
  • ISWC: T1064719373

Stéréo

ISRC CAD502010018

  • 96 kHz, 24 bits

À Arsène Souffriau, in memoriam

La matière d’un corps sonore a sa vie propre, sa temporalité suscitée, entretenue par le geste du musicien. En studio l’écoute se focalise sur ce geste et respecte, amplifie les caractères énergétiques qu’offre le corps sonore, au-delà de sa matière. La progression de la pièce s’organise ici par la succession et les transitions d’une énergie / mouvement à l’autre, quelles que soient les matières: percussion-résonance (couleur spectrale), accumulation de corpuscules, oscillation, balancement, rotation, frottement, percussion et résonance (allure).

Les corps sonores sont exclusivement choisis dans l’immense collection rassemblée par Arsène Souffriau depuis 1959. Il les avait construits, organisés par matières, registres et fréquences. J’ai adapté mon écoute à la sienne, utilisé quelques-unes de ses structures de hauteurs et familles de matières: métal, bois, verre, vent, peau… et j’ai accentué ou modifié les couleurs spectrales des résonances.

Ensuite, l’écriture polyphonique des mouvements spatiaux ajoute sa complexité, vivifie les énergies intrinsèques des corps sonores et surtout, met en lumière la présence humaine, le geste générateur du musicien.

[v-20]


Au-delà du réel a été réalisée en 2013-14 au studio Métamorphoses d’Orphée de Musiques & Recherches à Ohain (Belgique) et un premier extrait a été créé le 27 mars 2013 durant le concert ÉlectroBelge à l’Espace Senghor à Bruxelles (Belgique), et l’intégrale a été créée le 19 mars 2014 durant le concert ÉlectroBelge et nouvelles productions de M&R à l’Espace Senghor. La version 16 canaux a été réalisée en 2015. La pièce a été révisée en 2016 et la version définitive a été réalisée en mars 2020. Merci à Sylvie Bouteiller et Marie-Jeanne Wyckmans: elles ont été les musiciennes «instrumentistes» qui ont offert beaucoup de leur temps pour explorer cette collection.


Création

  • 27 mars 2013, Sous le titre Hommage à Arsène Souffriau; version 8 canaux: ÉlectroBelge: Hommage à Arsène Souffriau; Panorama de la musique électroacoustique belge actuelle, Le Senghor, Bruxelles (Belgique)
  • 19 mars 2014, Version 8 canaux: ÉlectroBelge et nouvelles productions de M&R, Le Senghor, Bruxelles (Belgique)
  • 11 février 2015, Création de la version 16 canaux: Créations M&R + Carte blanche à Åke Parmerud, Le Senghor, Bruxelles (Belgique)

Composition

Révision

Finition

Déluges et autres péripéties

Annette Vande Gorne / Werner Lambersy

  • Année de composition: 2014-15
  • Durée: 28:00
  • Instrumentation: support 16 canaux
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: Françoise Vanhecke avec l’aide de la Fédération Wallonie-Bruxelles (Administration générale de la culture, Service général de la création artistique)
  • ISWC: T9239483397

Stéréo

ISRC CAD502010019

  • 48 kHz, 24 bits

À Francis Dhomont

«Nous attendons la destruction.» Ce leitmotiv est asséné avec brutalité au cours de dix versets, qui démontrent, en prenant appui sur toutes les activités et sensations humaines, avec la puissance évocatrice et la sensibilité d’un de nos plus éminents poètes belges francophones, Werner Lambersy, que la seule issue pour une renaissance de notre civilisation sous d’autres auspices est celle de sa mort.

Ce texte terrible m’a interpellée. Je n’avais d’autre choix que de le renforcer par des sonorités «terribles» elles aussi, renouvelées constamment en une suite enchaînée de petits tableaux qui respecte la structure du texte, dans l’esprit du hörspiel en forme de cantate.

Au même moment, Françoise Vanhecke me commande une œuvre qui mette en exergue la technique de chant à l’envers, par inhalation, qu’elle développe et qui est l’objet de son doctorat à UGent (Gand, Belgique). Cela me sembla très emblématique de ce que dit le poète.

[v-20]


Déluges et autres péripéties a été réalisée en 2014-15 au studio Métamorphoses d’Orphée de Musiques & Recherches à Ohain (Belgique) — pour les étapes de prises de son, de composition et de spatialisation — et en 2014 au Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp (São Paulo, Brésil) — pour les étapes de création de matières sonores et de spatialisation. La pièce a été créée le 25 octobre 2015 durant le festival L’Espace du son au Théâtre Marni à Bruxelles (Belgique). Elle est une commande de Françoise Vanhecke avec l’aide de la Fédération Wallonie-Bruxelles (Administration générale de la culture, Service de la musique). Voix enregistrées: Werner Lambersy, récitant; Françoise Vanhecke, soprano, inhaling singer, improvisation; Annette Vande Gorne, lecture, voix transformée. Merci à Flô Menezes pour l’invitation au Studio PANaroma.


Création

  • 25 octobre 2015, L’Espace du son 2015: Annette Vande Gorne, Théâtre Marni, Bruxelles (Belgique)

Composition

À propos de cet enregistrement

La présente version est une réduction stéréophonique de l’original 16 canaux réalisée en décembre 2015. Elle ne reflète que partiellement sa dramaturgie expressionniste qui est mise en œuvre par la spatialisation en 16 canaux.

Remixage

Finition

Librettos

Faisceaux

Annette Vande Gorne

  • Année de composition: 1985, 2016, 20
  • Œuvre originale: Faisceaux
  • Version: [œuvre originale]
  • Durée: 8:16
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • ISWC: T9004476782

Stéréo

ISRC CAD502010020

  • 96 kHz, 24 bits

Composition

Révision

Finition

Faisceaux

Annette Vande Gorne

  • Année de composition: 1985, 2016, 20
  • Durée: 9:49
  • Instrumentation: piano et support stéréo spatialisé
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: Piotr Lachert
  • ISWC: T9004476782

Stéréo

ISRC CAD502010021

  • 96 kHz, 24 bits

À Ana Cláudia de Assis

Faisceaux de rayons spectraux à partir d’un intervalle moteur (quinte diminuée do dièse-sol). Le développement de la forme conduit la perception de l’auditeur depuis le son inharmonique vers la musique harmonisée. Le piano amplifié accompagne la partie électroacoustique jusqu’à devenir lui-même soliste. Son écriture d’apparence facile explore les modalités d’attaques, les parcours d’affects sur une seule note, les modes vibratoires et les sons harmoniques possibles selon la qualité de l’instrument. L’œuvre inverse le rapport usuel de l’instrumentiste à la partie électroacoustique: elle requiert ici son écoute pour accompagner et s’intégrer en dialogue avec le flux sonore sur support-mémoire.

[v-20]


Faisceaux a été réalisée pour piano et sons fixés en 1985 au studio analogique Métamorphoses d’Orphée de Musiques & Recherches à Ohain (Belgique) et y a été révisée en 2016. La version définitive de la pièce a été créée le 6 avril 2017 par le pianiste Kim Van den Brempt lors du concert Musiques mixtes et interactives à l’Espace Senghor à Bruxelles (Belgique). Elle est une commande du pianiste et compositeur Piotr Lachert. Faisceaux peut aussi être présentée de façon autonome, sans la partie pour piano.


Création

  • 6 avril 2017, Création de la version définitive: Kim Van den Brempt, piano; Annette Vande Gorne, diffusion • 2 visages de la musique électroacoustique: Musiques mixtes et interactives, Le Senghor, Bruxelles (Belgique)

Composition

Révision

À propos de cet enregistrement

Le présent enregistrement de l’interprétation de Ana Cláudia de Assis a été réalisé le 31 août 2019 lors de la répétition et lors du concert Concert de musiques mixtes avec piano du festival Influx Summertime Festival 2019 à l’Espace Senghor à Bruxelles (Belgique). Prise de son multicanal: Rafael Muñoz Gomez. Le montage et le mixage ont été réalisés en avril 2020 par Annette Vande Gorne au studio Métamorphoses d’Orphée de Musiques & Recherches à Ohain (Belgique).

Interprètes

Fixation

Mixage

Finition

Partitions