electrocd

Détail des pistes

Le vidoir

Jacques Tremblay

  • Année de composition: 1997
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0704915729

Stéréo

ISRC CAD509812980

  • 44,1 kHz, 16 bits

Rompre l’os et sucer la substantifique mœlle des sons imposés, les retrousser avec d’autres sons plus éclatés dans un festoiement sonore où tout un chacun parle fort, où tout un chacun exhibe son ‘spectre’. Broyer, compresser, vider.


Cette pièce a été réalisée avec l’aide du Service des arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC).

Composition

Circumnavigating the sea of shit

Paul Steenhuisen

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0702859491

Stéréo

ISRC CAD509812990

  • 44,1 kHz, 16 bits

À Seamus

Circumnavigue le peintre américain Julian Schnabel avec les timbres fournis, un Thème caustique (15 secondes) et des Variations (30 secondes, 1 minute, 1 minute 30 (se chevauchant)). Le plus récent de la série de Musique expérimentale attirante, sonnant/recontextualisant l’iconographie d’artistes visuels de façon opposée aux tests d’interprétations de dessins utilisés pour les diagnostics psychologiques. La série comprend aussi «Poland is not yet lost» (Kiefer), «I like America and America likes me» (Beuys), et «If a picture paints a thousand words then why can’t I paint you?» (Klein).


Cette pièce a été réalisée avec l’aide du Service des arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC).

Composition

Princess Bat With the Underground Stars

Kim Hedås

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0000429504

Stéréo

ISRC CAD509813000

  • 44,1 kHz, 16 bits

Pourquoi ces trois sons, pourquoi 3 minutes, pourquoi un mouvement de 15 secondes et un autre de 2 minutes 45? Pour moi, ces règles n’avaient aucun sens. J’ai commencé à inventer mes propres explications, à essayer différentes techniques pour relier le matériel et la forme de façon à leur donner un sens musical. Le matériel sonore que j’ai ajouté a été, avec les trois sons fournis, divisé en six classes et, dans le morceau, utilisé comme parties de la structure polyphonique. La forme peut être décrite comme une vague se transformant lentement ou, comme le titre le suggère, comme une chauve-souris avec les étoiles au-dessous d’elle. La pièce a été produite au studio d’électroacoustique du Collège de musique de l’Université royale à Stockholm.


Composition

La chasse au pougablunk boumeu

Daniel Toussaint

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0708638929

Stéréo

ISRC CAD509813010

  • 44,1 kHz, 16 bits

Le pougablunk boumeu est un oiseau malfaisant qui se nourrit principalement de tarmac. Une fois l’an, il fait l’objet d’un rituel de chasse en Kukunie du Norois.


Cette pièce a été réalisée avec l’aide du Service des arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC).

Composition

Pufferfish

Mark Wingate

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T9145717584

Stéréo

ISRC CAD509813020

  • 44,1 kHz, 16 bits

Le poisson porc-épic (Pufferfish) peut changer son apparence en dilatant ou contractant son corps à volonté, en avalant de l’air ou de l’eau. Reconnu et respecté pour sa toxicité, il doit être apprêté en sushi avec précaution par un maître cuisinier ou le résultat peut être un repas extrêmement désagréable, même mortel. D’autre part, si préparé adéquatement, il récompense le gourmet anxieux par une expérience gustative délicieuse accompagnée d’une sensation de bien-être ou d’euphorie.


Composition

Prélude à «des dieux en conserves»

Jocelyn Robert

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0702859504

Stéréo

ISRC CAD509813030

  • 44,1 kHz, 16 bits

Le projet d’ensemble vise un certain angle de clivage, une coupe au travers l’arsenal des sons en boîte qui constituent les références audibles dans la plupart des objets banals qui composent la couche de fond du train-train médiatique. Loin de n’être que descriptifs, ces inventaires recèlent le sens des âges d’une culture et ce sens pourrait être révélé par une coupe appropriée. Le prélude, quant à lui, est un prélude.


Cette pièce a été réalisée avec l’aide du Service des arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC).

Composition

Balanço

Andrew Yencken

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0603217328

Stéréo

ISRC CAD509813040

  • 44,1 kHz, 16 bits

Balanço veut dire «oscillant» ou «bilan» en portugais. Inspiré par les premiers enregistrements de Hermeto Pascoal, mon but était de réaliser une construction à la Escher, avec des parties mobiles, une sculpture cinétique pour être jouée par une équipe de tournage tchèque et trois musiciens tasmans. Entre-temps, Luigi Russolo et Jacques Tati se préparaient à enregistrer une deuxième prise… Produit à l’aide d’un Fairlight MFXII aux studios Audio Loc Sound Design et Albert’s Studio (Sydney, Australie) en octobre 1996. Merci à Michael Fortescue, contrebasse; Gary Greenwood, instruments en cuir; et Tim Gleeson, percussion métallique.


Composition

Cut 1, 2, 3 Progress

Åke Parmerud

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0001110797

Stéréo

ISRC CAD509813060

  • 44,1 kHz, 16 bits

Le son du son. Trois sons solitaires. De ce point de départ: développement et, peut-être, progrès?


Composition

Matières à réactions

Yves Potvin

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0702859479

Stéréo

ISRC CAD509813070

  • 44,1 kHz, 16 bits

Pour que les sons se sentent bien ensemble, il faut faire des mariages obligés. Existe-t-il un collage parfait de couleurs sonores à des mécaniques rythmiques? L’agencement des matériaux invisibles imprégnant nos vies d’une ambiance électrique et impalpable; voilà ce que nos oreilles stéréophoniques nous procurent quand la chimie auditive nous fait dire «oui». Ouvrons grandes les vannes d’air chargé de particules d’émotion. On y entendra peut-être des images que personne n’avait encore jamais senties ou même touchées.


Cette pièce a été réalisée avec l’aide du Service des arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC).

Composition

Racing Through, Racing Unseen

Natasha Barrett

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0017055901

Stéréo

ISRC CAD509813080

  • 44,1 kHz, 16 bits

Racing Through, Racing Unseen présente, de façon condensée, l’impulsion derrière la pièce mère d’une durée de 20 minutes Racing Unseen. / Courant au travers, / Courant parmi, / Dans de nouveaux espaces, / Loin d’anciennes émotions, / Courant haut, courant bas, / pour échapper, pour rechercher, / courant dans un tourbillon… courant pour toujours… courant inaperçu.


Composition

  • 1996

Collision

Randall Smith

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0704987427

Stéréo

ISRC CAD509813090

  • 44,1 kHz, 16 bits

À l’aide du logiciel SuperCollider j’ai ‘granulé’ les trois sons ‘fournis’. J’ai aussi utilisé des sons d’eau pour le début et un de bol pour la fin. Ce morceau débute comme le «Big Bang». Les particules formées par ce bang forment des rythmes reproduisant le mouvement des atomes se cognant les uns aux autres, créant des motifs. À mesure que ces motifs évoluent, l’intensité monte vers un crescendo. Finalement, nous entendons les sons qui ont conçu ce morceau.


Cette pièce a été réalisée avec l’aide du Service des arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC).

Composition

Aquaéra 1

Stephan Dunkelman

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T9247707988

Stéréo

ISRC CAD509813100

  • 44,1 kHz, 16 bits

Bref moment de pensées pour un leurre effleuré. Aquaéra 1 constitue ma première tentative de composer avec des éléments sonores extraits du réel, dont la nature morphologique ou imagique induit ou modélise la mise en mouvement des autres éléments acteurs.


Cette pièce a été réalisée dans les studios de Musiques & Recherches (Ohain, Belgique). Remerciements à Phil Billen, peintre et sculpteur; à Annette Vande Gorne, professeure et compositrice; ainsi qu’à Marie-Jeanne Wyckmans, bruiteure et compositrice.

Composition

Éclipse

Ned Bouhalassa

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Yul média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0708505354

Stéréo

ISRC CAD509813110

  • 44,1 kHz, 16 bits

Il y a eu une éclipse lunaire un mois avant la réalisation de ce clip. J’ai trouvé ce moment particulièrement magique et je m’en suis inspiré pour la forme de la pièce, ainsi que pour la création de deux trames qui se déplacent en sens opposés.


La plupart des sons ont été traités dans les studios du Sound Traffic Control (San Francisco, ÉU), tandis que la pièce a été terminée dans mon studio à Montréal. Remerciements à Jean-François Denis pour cette commande et à Tom Erbe pour son logiciel SoundHack. Cette pièce a été réalisée avec l’aide du Service des arts médiatiques du Conseil des arts du Canada (CAC).

Préparation

Composition

Alchemy

Elizabeth Hoffman

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Yul média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T9044805165

Stéréo

ISRC CAD509813120

  • 44,1 kHz, 16 bits

J’ai composé des sons originaux, ai traité et manipulé les trois extraits sonores — le point de départ de ce morceau — en utilisant les logiciels Csound et SVP. Une autre source importante de matériau pour cette composition est des fragments de sons de clavecin qui, en soit, sont des sources pour la composition d’une autre pièce en cours.


Alchemy a été réalisée à la School of Music Computer Center (SMCC) de la University of Washington (Seattle, ÉU) et a été créée le 29 avril 1997 lors du Electroacoustic Music Festival à Seattle (WA, ÉU).

Création

  • 29 avril 1997, Electroacoustic Music Festival, Seattle (Washington, ÉU)

Composition

Lacrimous

Monique Jean

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0702859468

Stéréo

ISRC CAD509813130

  • 44,1 kHz, 16 bits

Lacrimous: l’exploration des aspects polymorphes d’une sensation, celle du désarroi, sous le mode de l’implosion. Lacrimous se déploie sur un axe vertical où des irruptions brutales et des fractures précipitent le déroulement par des changements soudains d’espaces sonores.


Lacrimous a été réalisée dans les studios de PRIM, centre d’arts médiatiques (Montréal) avec sa participation financière.

Composition

The First Spirit Level

Roger Doyle

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T9000646195

Stéréo

ISRC CAD509813140

  • 44,1 kHz, 16 bits

The First Spirit Level débute Spirit Levels I-IV qui fait partie de la superstructure musicale The Babel Project qui utilise plusieurs technologies et modes musicaux et où chaque œuvre constitue une ‘pièce’ ou un lieu de cette énorme ville-tour. Spirit Levels I-IV a reçue le Premier prix de Musique à programme au Concours international de musique électroacoustique de Bourges (France, 1997). Les Spirit Levels se déroulent dans d’impossibles lieux de rêves habités de fantômes et de mémoires.


The First Spirit Level a été réalisée au studio du compositeur, dans lequel il a dépensé tout son argent.

Composition

Squeaky Reel

Katharine Norman

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T9104027965

Stéréo

ISRC CAD509813150

  • 44,1 kHz, 16 bits

Cette courte pièce utilise seulement les trois sons fournis pour créer une danse plutôt minable et irrévérencieuse, et sonnant peut-être légèrement irlandaise. À part de légers traitements, les sons ont gardé leur voix propre. J’ai produit Squeaky Reel principalement avec un ordinateur NeXT et le logiciel Cmix ainsi qu’avec l’équipement sonore qui était à la portée de ma main. J’ai quitté mon emploi le jour même où j’ai débuté cette pièce… Il se peut que les deux événements ne soient pas reliés…


Composition

Mass

Richard Karpen

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0709163041

Stéréo

ISRC CAD509813160

  • 44,1 kHz, 16 bits

Il y a plusieurs définitions courantes en anglais du mot «mass», provenant de racines latines ou grecques. Cela peut être: le rite religieux; la musique inspirée par une partie de ce rite; une quantité ou une valeur matérielle; une grande quantité de personnes ou d’objets. Ce très court morceau peut être écouté comme une étude de texture, de densité, de temps et de signification. Mass a été composée avec des moyens informatiques en décembre 1996.


Composition

Part of the Dance

Lelio Camilleri

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes

Stéréo

ISRC CAD509813170

  • 44,1 kHz, 16 bits

Part of the Dance est faite de transformations sonores des trois sons fournis (qui sont entendus aux moments structuraux importants). Mon but était que, malgré sa courte durée, cette pièce possède les phases structurelles d’une pièce plus longue. Cela lui donne une articulation nerveuse. Cette pièce a été réalisée au Studio de musique électronique du Conservatoire de musique GB Martini (Bologne, Italie).


Composition

Chi-pa-boo

Elsa Justel

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T0031079512

Stéréo

ISRC CAD509813180

  • 44,1 kHz, 16 bits

Trois syllabes, trois sons, trois caractères. Un cheminement, avec des recoins inattendus, des rencontres insolites, des liaisons décousues. Assortiment, fait d’un merle en papier mâché, d’une ventouse folâtre et d’un ciseau coiffé à rebrousse-poil. Un flux qui entraîne avec lui les débris épars de son propre corps… chaperonné par des hoquets craintifs obsessionnels, fruit d’un mélange limpide entre l’introduction et l’arrivée en catastrophe d’une jeune casserole…


Création

  • 4 avril 2001, Concert, Texas (ÉU)

Composition

Bad Room

Sylvia Eckermann, Mathias Fuchs

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes

Stéréo

ISRC CAD509813190

  • 44,1 kHz, 16 bits

Bad Room est un clip électronique sur le côté sinistre de l’univers acoustique. Il parle des sons désagréables, débutant par une recherche sur les sons d’insectes (abeilles, frelons et mouches domestiques) jusqu’à des sources sonores acoustiquement similaires comme les fraises de dentistes. Si Bad Room était un film, elle ferait partie du genre «Horreur et suspense». Comme dans le cas d’un film d’horreur, le suspense de la pièce réside dans la perception de choses qui pourraient en fait être autres que ce qu’elles prétendent être. Ce morceau a été produit avec un ordinateur Macintosh et les logiciels SoundDesigner, Deck ainsi que Migration (leur logiciel de création de «clusters», d’amas de sons).


Composition

Manga pour l’oreille

Ios Smolders

  • Année de composition: 1996
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes

Stéréo

ISRC CAD509813200

  • 44,1 kHz, 16 bits

Qu’entendez-vous?


Composition

A Man Is a Delicate Flame

Justice Olsson

  • Année de composition: 1997
  • Durée: 3:00
  • Instrumentation: support stéréo
  • Éditeur(s): Ymx média
  • Commande: empreintes DIGITALes
  • ISWC: T9033509103

Stéréo

ISRC CAD509813210

  • 44,1 kHz, 16 bits

Électroacoustique: discipline rigoureuse et exigeante. Et pourtant, me frottant les mains: 3 min, c’est facile! Erreur. Très vite, là, 20 min de matériau. Schémas, idées. Véritable épidémie. Et où caser le son #2? Vite, bistouri! Schloque, schloque! Mais à chaque ‘schloque’ de nouveaux petits… Voix (moi); 8 pistes analogiques + SMPTE; 2 échantillonneurs Yamaha TX16W + système Typhoon; Logic; tableur pour gérer les 1500 échantillons.


Composition