Dès mon premier contact avec la musique acousmatique, j’étais sur mes gardes: une musique ne devrait pas reposer sur une palette incommensurable de traitements qui peuvent être appliqués à la matière, mais bel et bien reposer sur la mise en place, sur la construction temporelle des matériaux. Dans Tous les parapluies sont à Madagascar (ma première composition acousmatique), la majeure partie du matériel sonore est de source instrumentale où un minimum de transformation a été appliqué.

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Distinctions

• 2^e prix, CÉC, Jeu de temps / Times Play (JTTP) 2003, Canada