Hier das komplette Gegenteil: Das auf DVD-Audio editierte zweite Soloalbum des kanadischen Elektroakustikers Christian Bouchard ist ein ganz besonderes Schmankerl zum Schluss. Das schwierigste Audiomaterial ist mitunter das Logischste also Fordernste also Beste. Die konsequente Klangakusmatik Bouchards bietet mithin das radikalste Audio der Gegenwart. Es geht um die Transformation von abstraktem Expressionismus, um die konsequente Vermeidung von Erzählung oder poetischem Ausdruck und der radikalen Nicht-Bezugnahme der Parameter Klang und Form. Wer hier noch mitkann und -will, ist gerüstet für die Zukunft. Der Rest ist Rüst und Rost und Rüpel für die Vergangenheit. Es ist zwar vorbei, aber die Erinnerung bleibt für die neue Tat.

Christian Bouchard ist ein Klangkünstler aus Montréal. Mit Automacité legt er sein 2. Album vor. Dieses erstreckt sich über 5 Stücke, die eine Laufzeit von 73 Minuten erreichen. Bouchard arbeitet mit Soundsamples aller Art die er zu einem sehr rhythmischen Klangkosmos zusammenbaut. Die Geräusche flirren und surren durch den Raum und entwickeln sich von einer spartanischen Kakophonie zu interessanten Klangmonumenten. An manchen stellen entstehen fasst schon Tekknoartige Sequenzen, in denen der Sound dunkel brodelt und die Ohren von den fremdartig wirkenden Geräuschen umspielt werden. Durch das Einbauen von Synthesizerartigen Soundwellen gewinnen die Konstruktionen mitunter Songartigen Charakter.

Bouchard kreierte mit Automacité einen düsteren Soundtrack, der zwischen wirren und beängstigenden Geräuschen und dunkler Melancholischer psychedelischer Klangwelten hin und her schwingt.

Das Album erscheint auf einer in einem schön gestaltetem Pappschuber befindlichen DVD-A die das Album als hochauflösende MP3s und in 5.1 Mixen enthält. Vor allem letztere eröffnenden ein unglaubliches und auch verstörendes Hörerlebnis.

A collection of works recorded between 2006 and 2011, presented in rich and overwhelming surround sound.

The opening section of Automacité is Impasto which, according to Christian Bouchard himself, is an exploration of “the spontaneity of composition, information density, intentional awkwardness…” And while this description may conjure mental images as to the nature and dynamic of the piece – sudden implosions, zig-zags between volume extremes, sheer inundations of audio – the actual content that populates these descriptors is an unfathomable wealth of sound: snatches of conversation, warbling electronic drones, tiny skitters of synth pulse, Hollywood movie explosion, loose circuit electricity, snatches of orchestral music, screams of terrified children, scrapes of white noise, jet engine accelerations… it’s like a horrific near-death flashback that encompasses a lifetime of hearing into one, exhilarating pinball game.

Of course, I have merely speculated many of these sound sources – most appear in split-second flashes, long enough to register as sensory material but too fleeting to allow for firm conclusions to be drawn as to their contextual origins – but it’s impossible to fail to notice the impeccable fidelity of Bouchard’s patchworks. What truly gifts Automacité its aural overload is the surreal level of detail within each sonic particle, meaning that even the rattle of a box of paperclips explodes to gargantuan proportions, as if thrust under a sonic microscope. Personally I felt somewhat disorientated (an effect only amplified by the surround sound) as my brain leapt between each fragment and became momentarily immersed in the rich level of detail within each, only to be hauled out again and redirected to the next clatter, hum, buzz, beep, fizz or boom. To emerge back into reality after listening to Automacité leaves even the sound of a bustling construction site sounding unhurried and meditative when contrasted with the heaving panorama of Bouchard’s work; needless to say, this is exhausting and often terrifying stuff, particularly at the high volume it so crucially requires.