Les matériaux de départ sont constitués de sons concrets ainsi que de sons de synthèse, ayant traversé de nombreuses transformations telles que la transposition, le hachage, le gel, la répétition et bien d’autres. Les motifs qui en résultent représentent le premier niveau de la recherche. L’idée principale s’articule autour des principes suivants: la division; l’opposition; une complémentarité; l’alternance; et l’émergence. C’est-à-dire, analyser plusieurs principes simultanément en essayant d’y découvrir une interdépendance, une complémentarite, afin de recréer une cohérence, une unité. Les sons, leurs transformations, l’écriture ainsi que la structure globale ont été imaginés dans le but de répondre aux exigences de ces principes. Voici un exemple: la structure de la pièce (en quatre grandes sections) correspond au principe d’alternance. Il s’agit de l’aspect suivant: ‘Raréfaction / densification’ des événements et de son corrélat, la perception du temps.

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Amaryllis a été réalisée en 1996 au studio Métamorphoses d’Orphée de Musiques & Recherches à Ohain (Belgique) et a été créée en juillet 1996 au Conservatoire royal de Mons (Belgique). Amaryllis a obtenu le Prix de composition de l’Académie Royale de Belgique en 1997 ainsi que le 2^e prix au 5^e Prix international Noroit-Léonce Petitot 1997 (Arras, France) et a été gravée sur le disque compact Prix international Noroit-Léonce Petitot 1997 (NOR 5).

Composition

• 1996, Métamorphoses d’Orphée — Musiques & Recherches, Ohain (Belgique)

Création

• Juillet 1996, Concert, Conservatoire royal de Mons, Mons (Belgique)

Distinctions

• 2^e prix, 5^e Prix international Noroit-Léonce Petitot 1997, Arras (Pas-de-Calais, France)

Matriçage

• Juin 2009, Dominique Bassal • Studio Inverse, Montréal (Québec)