De quelle «expérience» s’agit-il? Celle de l’écoute, et de ses conduites multiples.

Par les dimensions du projet — quatorze mouvements, regroupés en cinq chapitres, dont la période de réalisation s’étend de 1966 à 72 — peu d’œuvres offrent au chantier musicologique un territoire aussi vaste, un inventaire aussi varié d’idées et de techniques, celles-ci à l’aube de leur âge adulte, et constituant un document d’époque.

Se trouvent ici rassemblées les analyses détaillées de Régis Renouard Larivière, Michel Chion, Armin Firouzmande, Laurence Bouckaert, Isabel Pires, Edith Alonso, Annette Vande Gorne, Philippe Mion, Jean-Christophe Thomas, Gaël Tissot, auxquelles s’adjoignent les propos de l’auteur François Bayle, exprimés à diverses étapes.

Via le DVD-ROM qui accompagne l’ouvrage, on accédera aussi à l’ensemble complet des représentations acousmographiées de L’expérience acoustique, établies (suivant l’ordre des mouvements) par Isabel Pires, Gaël Tissot, Edith Alonso, Philippe Mion, Jean-Christophe Thomas, Dominique Besson, Noémie Sprenger-Ohana, François Bayle et, pour la même dernière pièce, par Virginie Viel, Pierre-Axel Izerable, Daniel Perez Hajdu et Sylvie Bouteiller, offrant en sus l’intérêt comparatif d’un quadruple point de vue.

Parmi l’Album des précieux documents liés à L’expérience acoustique, deux films d’animation: Lignes et Points (1966) de Piotr Kamler, ainsi que les Trois portraits de L’oiseau-1ui-n’existe-pas (1963) de Robert Lapoujade.

Et cette autre «utopie», l’idée voisine d’un espace d’écoute au futur: le projet d’une Acousmathèque, conçu dès 1984 par François Bayle, dont la présentation par Didier Bigot se trouve ici visualisée en 3D par François L’Hénaff et Patrice Bouny, architectes.