Il confine tra dub, idm e drum’n bass è estremamente sottile e sfocato in questa micro-opera di debutto di Dustin Craig. Il giovane compositore di Oakland, meglio conosciuto con i moniker Headphone Science ed ElasticLego, infatuato tanto dalla musica concreta quanto dagli esperimenti elettro-radicali di Richard D James e Kid 606, si cimenta in un’accattivante session in cui ogni brano rivendica una propria, scalpitante, autonomia. Con un incipit come We Remain Faded, emozionante coacervo di umori dub scandito da eleganti intromissioni di tastiere, è impossibile non gridare alla rivelazione. La scarnificata jungle di Games, ripulita con minuzia da qualsiasi enfasi ritmica, e l’hip hop sfigurato, ridotto a mero corpo simulacrale, di Larcenous e Life Struggles Constant lasciano trasparire un’indole da “bricoleur” che si esprime al meglio nei grotteschi esperimenti di Air Bubble Material, in cui nervosismo glitch e tappeti ritmici down-tempo si fondono con scaltra naturalezza, e nelle bizzarra nomenclatura sonora di To Dine in Distance, raffinata da gustose sonorità jazz. Con un debutto simile è quasi impossibile non nutrire grandi aspettative per il futuro.

Sehr smoothe rockende Clickhoptracks, wenn man das sagen darf. Die Beats leicht vertrackt aber immer mit einem straighten Groove verbunden, die Sounds sehr smooth und dubbig, gelegentliche Raps klingen eher etwas stark nach Shoutern und der Gesamteindruck kann sich nicht davon lösen, dass die Beats eher Jams sind und das Ganze ein wenig dark klingt und etwas zu sehr bekifft. Dennoch ein Act, den man im Auge behalten sollte, denn wenn er sich entscheidet von den Break-Freestyle nicht Richtung Jazz zu gehen, dürfte das sehr interessant werden. Auf dem Label erscheinen übrigens dieses Jahr noch Alben von Tomas Jirku, Claudia Bonarelli und einigen anderen auf die man sehr gespannt sein darf. 4/5

Im Gegensatz zu der Musik ihres Lehrers Francis Dhomont hat Monique Jean auch Wurzeln in Noise, Industrial und Dark-Ambient. Die kanadische Komponistin arbeitet zusätzlich mit Video und experimentellem Film, so dass man sich ihre akusmatische Musik auch gut als dunklen Soundtrack zu einem Horrorfilm vorstellen kann. Ihr erstes Album L’adieu au s.o.s. ist spannende und bisweilen verstörende Musik aus gefundenen Klängen, Simmfetzen, bedrohlichen Drones und faszinierenden Stimmungen zwischen Fiebertraum und kafkaesker Verwirrung. 4/5

Dhomont arbeitete schon in den 40^er Jahren an dem, was Pierre Schaeffer später “Musique concrète” nennen sollte und später an deren Weiterentwicklung, die heute unter dem Namen akusmatische Musik firmiert. Das Album enthält Kompositionen von 1985 bis 2001- flirrende atmosphärische Hörstücke, organische Drones, Soundscapes voller Stadtgeräusche, Naturgeräusche, Stimmen und anderer gefundener und bearbeiteter Klangquellen. Manche Sounds lassen sich gut dem Ursprungsereignis zuordnen, andere Klänge wirken dermaßen manipuliert völlig abstrakt, was die Musik immer spannend hält. Jalons ist mitnichten lahmes Ambientgenudel, da die Musik für Aufführungen komponiert wurde, die ohne Orchester oder visuelle Elemente funktionieren muss. Aber, wer braucht bei dieser Musik auch noch Bilder? Kopfhörer auf und los! 5/5

[…] Queste sono alcune delle coordinate che ci servono per accennare la cd di debutto del duo canadese Coin Gutter (Emma Hendrix e Graeme Scott) All your dreams are meaningnless (No Type label). I due manifestano uno spettro d’azione musicale a 360°, hanno esperienze nella produzione di film e si destreggiano nel cd con una serie di composizioni che guardano alle teorie musicali sull’acusmatica, mescolano abilmente elettroacustica (con inserti stranianti di pianoforte), poinitillisme sonori di frequenze e granelli di suoni degni della miglior microwaves, scariche noise e l’utilizzo inoltre di parti vocali, il tutto scandito da dilatazioni ambientali dal gusto cinematografico, la loro estetica si colloca all’incrocio di esperienze quali Metamkine, Lionel Marchetti e le produzioni sonore di ZimmeFrei.

On n’avait jamais entendu parler de Headphone Science, et c’est presque normal puisqu’il s’agit là de son premier véritable CD si l’on omet 2 précédentes sorties disponibles sur internet dont Number 65, un Ep dispo chez No Type, et Setsumei, autre Ep sorti par Observatory Online. C’est ainsi que Dustin Craig, basé à Oakland, a peaufiné un style aujourd’hui en pleine effervescence, à savoir un joli mélange electronica et hip-hop.

Du hip-hop il ne garde pas grand chose sur We Remain Faded, le premier titre de cet album. A part une rythmique très présente qui nous paraîtra même brute et sèche, l’album débute par une lente mélodie douce et nonchalante que quelques notes de piano viendront illuminer sur la fin.

Ce n’est qu’avec Games que ces influences prennent le dessus avec des voix syncopées. Cet effet semble d’ailleurs aussi bien dû au chanteur lui-même qu’à une édition numérique afin de coller au rythme et d’accentuer ce hachage. Comme souvent chez Headphone Science, c’est un duo homme-femme qui est responsable des voix, et celles-ci restent feutrées, pas agressives et bien intégrées à la musique, elle-même superbement douce et mélodique. Larcenous est un ravissement du genre, mélodie façon débuts de Warp, electronica intégrant tous les effets du genres, faisant penser à Funkstorung, mais en plus mélodique. Il s’agit là du genre de mélange qui devrait séduire ceux qui apprécient le travail de Sixtoo.

Il est vrai qu’étant donné le nombre croissant de productions dans le style, cet album de Headphone Science aura peut-être du mal à se faire remarquer. Pourtant quelques originalités comme un violoncelle et des cordes pincées ou frappées confèrent une ambiance asiatique à Air Bubble Material. De même To Dine in Distance sort du lot avec son ambiance de vieux polar: bruit de pas, quelqu’un compose un numéro de téléphone, dialogue d’un couple samplé, le tout posé sur une mélodie de trompette embrumée et un accompagnement de guitare avec rythmique downtempo.

We Remain Faded est un disque agréable, plaisant, immédiat, bien fichu, que l’on va peut-être sur-noter rien que pour ces quelques (pas si) mauvaises raisons. On n’a juste pas envie de bouder le plaisir que l’on a eu à écouter et réécouter cet album.