Der 1953 geborene Åke Parmerud, einer der Großen der schwedischen Elektroakustik, hat zuletzt bei Growl (2015) und bei Nécropolis (2016) seine Faszination für Organic Machines und Electric Birds gezeigt. Zwischen Metal-Growlern und den Untoten im Walhalla der Klassischen Musik tauchte er auch in proust’sche Kindheitserinnerungen oder knüpfte mit ReVoiced, einem Potpourri verhuschter Ethnostim an das Titelstück seiner Caprice-CD von 1997 an. Dieses halbstündige Grains of Voices (1994-95), ein zentrales Stück des Schweden, erschaffen aus dem Elementarklang Stimme, aus Stimmen aus der ganzen Welt, kehrt nun auf Grains (IMED 18150) wieder. Let there be sound! Sprecher spielen Reiseleiter durch eine vokale Schöp für ein ‘Roaratorio’ à la John Cage, eine globalisierte ‘Europera’, collagiert aus whitman’schen und ginsberg’schen Sermone, Straßenszenen in Caracas und New Dehli, volkstümlichen Zeremonien auf den Fidjis und in Thailand, Stimmen australischer Aborigines, einem Ketcak-Ensemble in Bali, singenden Bettlern und Mönchen in Dharamsala, untermischt mit improvisatorisch vokalisierenden und mit Opernstimmen. Ein wiederkehrendes “Holy Holy Holy” kontrastiert mit Anklängen an ‘Writing for the 2nd time through Finnegans Wake’, Artistik gibt dem einfachen Leben feierlichen Drall, pfingstliche Sprachverwirrung reibt sich an babylonischer. In the end sound covers the face of the earth. Der metallisch klitzernde Klingund Dröhnklang von Jeux imaginaires (1993) ist danach angeregt durch das Schachweltmeisterduell Karpov-Kasparov. Bei Les objets obscurs (1991) spielt Parmerud mit INA-GRM’scher Musique concrète kleine französische Rätsel, von einer Frau gesphinxt, werden aufgelöst in verklanglichten Alltagsgegenständen, die umeinander odradeken. Für Alias (1990) mischte er Gesualdo mit John Dowlands ‘A Shepherd in a Shade’, Liebe bricht sich an Mord, das Kunstwerk am Künstler. Und, zuckend und flirrend, vice versa.
