Jeu blanc est composée de matériaux sonores non-toniques, c’est-à-dire de sons sans hauteurs discernables. Des bruits d’instruments, des souffles, des sons blancs. En fait, la partie enregistrée est constitiué principalement des inspirations de la flûtiste au moment des prises de sons en studio (auxquelles s’ajoutent des bruits de clés et d’autres sons parasites). De celles-ci, je n’ai conservé que les moments où elle prenait son souffle, tout en maintenant leur durée ainsi que l’espace qui les sépare. Les inspirations conservent donc leur dimension humaine, leur réalisme, leur incarnation dans le corps réel de l’instrumentiste.

Les éléments conservés sont à peu près inaudibles normalement, la formation des instrumentistes les incitant à faire disparaître ces sons parasites. Mais après plusieurs étapes de traitement, ils apparaissent au grand jour, au même niveau sonore que la flûte elle-même. Le travail de manipulation était chirurgical (plus de mille fragments sonores ont été utilisés pour la bande), de l’ordre du grossissement microscopique. Cela donne une bande sans aucune expiration, sans sons de flûte, sans sons timbrés. La partition ne comporte que des indications générales, des zones d’intervention — synchronisées avec des sections de la partie enregistrée — mais de jeu blanc uniquement.

Premiere

• April 8, 2001, Claire Marchand, flute • Flûte! un concert…, Studio 12 — Maison de Radio-Canada, Montréal (Québec)