Maryvonne Kendergi (1915-2011), Micheline Coulombe Saint-Marcoux (1938-1985) et Marcelle Deschênes (née en 1939) ont en commun d’avoir contribué de manière aussi profonde que féconde à l’élargissement de la création musicale au Québec et ailleurs. Elles sont des «pionnières sonores» sur au moins deux plans. Le premier, littéral, concerne l’exploration innovante de leurs rapports aux sonorités, en liens (selon les cas) avec l’électroacoustique, la musique mixte, le théâtre musical, l’interdisciplinarité, le rôle créatif de l’interprète et la partition graphique, notamment. Le second, plus métaphorique, concerne l’art de se faire entendre, au sens sociétal — voire politique — du terme, dans un contexte où tout était à faire, de la libération des femmes à l’épanouissement de la société québécoise en passant par le développement de la musique contemporaine.

— Maxime McKinley

Grâce à ces Musialogues, nous avons découvert et avons eu la chance d’avoir un contact direct avec les invités, entre autres, les Schaeffer, Boulez, Stockhausen, Kagel, Cage, Messiaen, Xenakis, sans oublier les compositeur·trice·s québécois·es dont Jean Papineau-Couture, Serge Garant, Gilles Tremblay, François Morel, Clermont Pépin et Micheline Coulombe Saint-Marcoux. Maryvonne Kendergi affectionnait particulièrement cette jeune compositrice pour son engagement dans les activités de la SMCQ et dans la promotion des musiques de création sur de multiples plateformes. Elle avait été très touchée par son œuvre à caractère autobiographique, Transit, un théâtre musical créé en octobre 1984, à peine trois mois avant le décès de son autrice. Moins familière avec le développement de la musique électroacoustique, elle a cependant eu quelques rencontres avec Marcelle Deschênes, cofondatrice en 1978 de l’Association pour la création et la recherche électroacoustiques du Québec (ACREQ).

— Marie-Thérèse Lefebvre