Paris’ Glaz’Art will host the Futura festival September 24 and 25, 2003. Under the theme “Sound Magicians,” director of Motus acousmonium, Denis Dufour and three performers will take turns at the console of an impressive system of more than 50 loudspeakers. On September 24, a first concert will feature works by De Filippis, Zanési, Teruggi, Schaeffer, Reibel, Normandeau, Fort and Ascione. Ivo Malec, Michel Chion and many other composers are also presented the following day. Finally, late-night concerts will be devoted to masters of the medium Luc Ferrari and Bernard Parmegiani.

La société de concerts électroacoustiques Réseaux [des arts médiatiques] a bien mérité le Prix Opus de diffuseur de l’année que lui octroyait le Conseil québécois de la musique pour 2002, étant d’ailleurs plus souvent présente dans le calendrier avec ses trois ou quatre événements annuels que sa grande sœur l’ACREQ, qui ne produit plus que le festival Elektra, une fois l’an. L’air de rien, je viens de placer dans la même phrase les deux seuls organismes qui ont exclusivement pour mission de promouvoir la musique électroacoustique au Canada, soit l’ACREQ et Réseaux… Puisque les deux sont situés à Montréal, évidemment, d’ici, la situation semble à peu près normale. Pourtant, dans un rapport intitulé Situation de l’électroacoustique au Canada (2001), que Robert Normandeau a rédigé pour le Conseil des Arts du Canada, il apparaît que l’aide accordée au développement de ce secteur est dérisoire en comparaison des budgets disponibles en musique. Normandeau démontre que le CALQ y consacre 0,3 de 1% et estime à 0,7 de 1% la part du CAC. Rencontré à son studio, le compositeur explique: «Bien sûr, on peut avoir l’impression, avec les quelques événements annuels à Montréal, que la situation va bien parce que l’électroacoustique est visible. C’est peut-être seulement que les gens qui sont dans le domaine sont très dynamiques et, en plus, acceptent fréquemment d’être sous-payés et de faire du bénévolat! La reconnaissance du travail est là, le Prix Opus le prouve, mais les gens ont tendance à croire qu’un concert électroacoustique coûte moins cher à produire qu’un concert instrumental parce que les haut-parleurs ne sont pas syndiqués… Alors que, bien sûr, toute la production du concert, le coût de la salle ou celui de la publicité sont les mêmes. De plus, comme il n’y a pas de salle dédiée à ce que nous faisons, nous devons souvent louer une salle de théâtre, et c’est absurde, car alors l’argent du budget musique passe au budget théâtre.»

C’est là une seule des raisons pour lesquelles le Nouvel Ensemble Moderne, les productions SuperMusique et Réseaux travaillent actuellement à développer à Montréal un lieu dédié aux musiques contemporaine, actuelle et électroacoustique, qui comprendrait des salles de concert adaptées, des lieux de répétition, un centre de documentation, etc. Robert Normandeau commente: «Il y a un lieu, actuellement désaffecté, qui nous semble convenir pour ce à quoi on le destine, mais on a de la difficulté à obtenir la toute petite somme que ça prendrait pour une étude de faisabilité. On parle d’un endroit qui rassemblerait toutes les tendances de la musique contemporaine et qui permettrait précisément, entre autres choses, que l’argent donné au domaine de la musique reste en musique. On ne remet pas du tout en question le projet de la salle de l’OSM, mais pour nous, un tel projet ne change strictement rien à la situation actuelle.»

En attendant, Réseaux revient au Musée d’art contemporain pour la 13^e édition de sa série de concerts de «cinéma pour l’oreille», qui compte précisément 13 concerts. Normandeau détaille le menu: «Le 20, ce sera François Donato, un compositeur français attaché au Groupe de recherche musicale (GRM) qui n’est jamais venu ici et qu’il sera intéressant de découvrir; le 21, nous recevrons Alistair MacDonald, un Écossais qui est de l’école anglaise des Jonty Harrison ou Denis Smalley et qui nous visite aussi pour la première fois. Le lendemain, ce sera un retour au bercail pour Stéphane Roy, qui a participé à la quatrième édition de Rien à voir en 1998, et qui ensuite a vécu aux États-Unis. Il est revenu s’installer au Québec et vient nous présenter deux œuvres inédites. Quant au Suédois Åke Parmerud, qui avait eu beaucoup de succès en 1997, il compose de moins en moins pour la scène acousmatique et de plus en plus pour l’instrumental et le multimédia. On fera donc, pour clore la série, un retour sur les œuvres les plus récentes dans le domaine.»

Notons que chaque soirée s’ouvre avec un «court-métrage», soit une œuvre commandée ou choisie par les membres de Réseaux (Jean-François Denis, Gilles Gobeil et RN). Au fil des ans, Réseaux a pu commander un bon nombre d’œuvres à différents compositeurs et, question de ne pas les laisser s’évaporer dans les limbes, on a choisi de les rendre disponibles sur Internet sous le titre iConcerts, une nouvelle sélection étant disponible chaque mois (à l’adresse rien.qc.ca sous la rubrique «événements»). Les trois dernières soirées débutent à 18 h par des concerts consacrés à de jeunes créateurs.

Robert Normandeau is currently working on the stage music for Marguerite Duras’ L’Éden cinéma, directed by Brigitte Haentjens. The play will be presented at Ottawa’s National Center for the Arts on May 13, 2003. It is also scheduled for Montréal’s Festival de théâtre des Amériques (FTA). Normandeau is simultaneously working on the concert version, Éden. The composition was commissioned by the GMEM (Groupe de musique expérimentale de Marseille) and will be premiered on May 12, 2003.

The jury of the biennial competition for acousmatic composition Métamorphoses 2002 has just announced the laureates of this edition. Amongst the awarded composers, Christian Bouchard won the public’s prize for his work Angle mort. Also awarded, Monique Jean for her composition low memory #2 and Robert Normandeau for his more recent work, Chorus. Finally, composers Theodore Lotis and David Berezan were awarded respectively first and second prizes for the Spatialization competition L’Espace du son 2002.

Aujourd’hui les musiques du futur (“Tomorrow’s music today”) is a series of concert produced bu the GMVL and held from November 12 to 16, 2002 at Les Subsistances (Lyon). Amongst the featured composers, Robert Normandeau will give an acousmatic concert on November 12 and the director of Musiques & Recherches (Ohain, Belgium), Annette Vande Gorne, will present her work Autour de la voix on November 13.

On Monday September 30, 2002, the 4th Orgue et couleurs festival invites you to a “connected” evening where traditional instruments and current technology meet for our greater pleasure. Robert Normandeau will present Chorus, recently awarded at the 2002 Freiburg International Sacred Music Composition competition; Gilles Gobeil will reveal to the Québec public his new creation, La perle et l’oubli for tape and ondes Martenot (performed by Suzanne Binet-Audet); also, the organ and piano duet Majoya. In Montréal’s Saint-Nom-de-Jésus church at 8pm.