Pas bête de lancer cette nouvelle série basée sur l’électroacoustique qui intègre danse, arts visuels… pour revivifier des activités en crise. Un premier bravo à Réseaux pour cette initiative qui remplace les Rien à Voir. Très bien aussi de commencer la manifestation par des lauréats du Prix Hugh-Le Caine de La Fondation SOCAN. On se fait une idée de ce qu’accomplissent les jeunes et des personnalités des jurys de 2003 et 2004.

Une chose en commun chez tous ces jeunes compositeurs: ils ne sont guère apprentis et maîtrisent fort bien la technologie. Un peu trop même: hormis Googolplex et À l’horizon du silence, on entend beaucoup de jeux de boutons décoratifs sans toujours une grande substance.

Pourtant, Nicolas Bernier manie bien les «entonnoirs» pour engouffrer ou faire s’épanouir le son; son œuvre montre une réelle sensibilité au timbre, à sa distribution; l’effet, s’il est souvent superficiel, n’est jamais gratuit. En cela, la dernière pièce du programme va bien plus loin dans le même genre; Dorward sait en effet se protéger de la complaisance. Sa pièce est la plus courte et aussi la plus structurée. Ici, on tient un musicien.

L’autre bon moment fut la seconde prestation de Wilson: Googolplex. Bien des musiques acousmatiques usent du phonème et s’y cassent les dents. Pas lui; on passe de l’humour à l’horreur, du trivial au sérieux avec une discipline de musique «pure» généralement si réfractaire au matériau linguistique souvent anecdotique. Ill faut regretter y quelques flottements de montage. Avec l’expérience, il arrivera à plus finement fignoler la technique.

Peu à dire d’Ellipse (de Baril) et de la «proposition» Marcoux. Cette année-là, le jury a couronné du trop vert. Même le premier prix, l’œuvre de Leclerc, reste encore dans des frontières gauchement limitées — ou mal explorées. L’intégration de la trompette en direct par le truchement de l’écho est efficace, mais son écriture reste banale, comme bien des commentaires enregistrés. Pourtant, il y a plus que de bonnes idées, sans pour autant apporter autre chose que des promesses une fois le temps de la concentration venu car, malgré même l’usage de simple stéréo plutôt que les huit pistes des confrères, cela se montre de fort bon niveau et porteur de potentiel.

Le ZKM — Institut für Musik und Akustik à Karlsruhe (Allemagne) a présenté l’événement «trans_canada: Tendenzen in Akusmatik und Soundscapes / Trends in Acousmatics and Soundscapes» du 10 au 13 février 2005. Quatre jours de concerts et de discussions organisés par Sabine Breitsameter et Ludger Brümmer présentant 9 commandes du ZKM et créations des compositeurs canadiens Francis Dhomont, Darren Copeland, Nicolas Bernier, Hildegard Westerkamp, Barry Truax, Louis Dufort, Robert Normandeau et Gilles Gobeil ainsi que des communications de Jean-François Denis, Christoph von Blumröder (Köln), Rudolf Frisius (Karlsruhe) et Daniel Teruggi (Paris).

Les gagnants de l’édition 2004 du concours de composition Jeu de temps / Times Play, organisé par la Communauté électroacoustique canadienne (CÉC) ont été dévoilés la semaine dernière. Il s’agit des jeunes compositeurs Ben Wilson, Nicolas Bernier, Mathieu Marcoux, Stefan Smulovitz et Daniel Pruger. Alors que se prépare la sortie de la compilation Cache 2003 CA+UK, les participants de la prochaine édition ont également été dévoilés. Les compositions de Freida Abtan, Samuel Beaudoin, David Bednarczyk, Nicolas Bernier, Martin Lord, Mathieu Marcoux, Daniel Pruger, Stefan Smulovitz, Nick Storring et Ben Wilson se retrouveront sur le CD Cache 2004.