Plein sud, the new issue (17:2) of Circuit, is now available. [In French]

Finaliste des prix Opus en 2002 et prix du public au concours de musique électroacoustique (Brésil) en 2001, le guitariste espagnol colombien Arturo Parra vous surprendra. Entre les expérimentations d’un Robert Frip (King Crimson), la rapidité d’un Paco De Lucia et des accents sud-américains nous franchissons une barrière qui fera le bonheur des amateurs de musique composite.

En tant qu’enseignante au Studio de musique électroacoustique de l’Université Laval (1972-1977) ou à l’Université de Montréal (1980-1997), Marcelle Deschênes a certainement exercé une grande influence sur de nombreux compositeurs québécois. Elle ne se gêne pas, en revanche, pour effectuer de son côté quelques emprunts à des collègues, créant une sorte de remix qui offre un tel écheveau de styles et de sens que même en version «audio seulement», ses œuvres ont un caractère multimédia.

On trouve sur ce dvd-Audio (stéréo seulement) des œuvres anciennes et plus récentes, qu’il était grand temps de recueillir sur ce qui n’est rien de moins que la première monographie consacrée à la compositrice. On peut enfin entendre Moll, opéra lilliput pour six roches molles (1976), pour deux clarinettes, trois trombones, trois groupes de percussions, jouets d’enfant et bande (premier prix, catégorie mixte, 1978 et Euphonie d’Or 1992 au Concours inter-national de musique électroacoustique de Bourges). L’enregistrement reproduit ici, qui date de 1978, est époustouflant tant l’intégration des instruments et de la bande y est parfaite. L’œuvre regroupe 17 miniatures inspirées par des rêves, et qui sont autant d’univers différents; elle a été créée en 1976 à la Société de musique contemporaine du Québec, et un 18^e rêve pourrait être de vouloir réentendre ça en concert un de ces jours! Lux (1985) a déjà été publié dans une version un peu plus courte sous le titre Lux æterna (disque «Halogènes», étiquette ummus — umm 101- 1989). Il s’agit d’une musique électroacoustique composée pour un spectacle multimédia de Renée Bourassa et on peut y entendre de longs emprunts à Alain Thibault (Quark’s Muzik, de 1983 et OUT, de 1985). Le style de Deschênes ne ressemble à aucun autre et s’accomode très bien de l’incorporation d’éléments comme ceux-là, eux-mêmes pourtant très personnels; ils y sont parfaitement appropriés. Les œuvres plus récentes, deux extraits de Griffes (2000, en cours), sont dérivés de la musique composée pour Musique défilé (2000 — une collaboration avec Linda Bouchard qui impliquait les musiciens du Nouvel Ensemble Moderne et… un défilé de mode!). Le premier extrait (Indigo), incorpore des extraits empruntés à Bernard Fort, Gilles Gobeil et Jean-François Laporte, tandis que le second (Le bruit des ailes) est truffé d’autocitations de provenances diverses. On sent bien peu le passage du temps entre ces différentes œuvres, qu’elles datent d’il y a 30 ans ou de moins de 10, et c’est là que le style apparemment baroque de Deschênes prouve son unité.

Quant aux petits Big Bangs du titre, ils sont bien là, en ouverture (Big Bang II, 1987-1995) et en clôture (Big Bang III, 1992). De courtes pièces électroacoustiques prévues pour accompagner des installations de George Dyens, elles évoquent davantage le Big Bang de la fin du monde que celui du début des temps. Mais pour un grand nombre d’auditeurs, il s’agit surtout encore d’un territoire à découvrir.

La basilique fantôme by Arturo Parra and Stéphane Roy has been selected by the 7th Festival Internacional de Música Electroacústica, Ai-maako 2007 in Santiago (Chile), and will be presented on October 17, 2007. Also note the presence of Åke Parmerud who will present a portrait concert, Francis Dhomont, Beatriz Ferreyra, Elsa Justel, João Pedro Oliveira, Hans Tutschku, and Trevor Wishart Amongst many others…

The choreography Interiors by Laurence Lemieux, for which John Oswald was sound advisor, will be presented as part of the Mainstage Series on October 25 to 27, 2007 at Enwave Theatre in Toronto.

Pour une poignée de billes by Érick d’Orion will be presented as part of the Projectiles exhibition by Perte de signal at Expression in Saint-Hyacinthe, from September 22 to November 4, 2007. Pour une poignée de billes is composed of 62 audio recordings of marbles thrown on a wood or cardboard floor. The recordings were treated so as to make the source unrecognizable. The piece is a succesive accumulation of sounds that creates an abstract acoustic mass. It can be listened in loop: it has no end nor begining.