The World New Music Days organized by the ISCM will take place on Septembre 24 - October 4, 2009 in Visby, Växjö, and Göteborg (Sweden). Amongst the works on the programmes: Rituals by Åke Parmerud on September 28; Champs de fouilles (Excavations) by Martin Bédard and Sub Terra by Natasha Barrett on September 29; and finally Vol de rêve (first movement of Trois songes) by Gilles Gobeil on October 1.

The Foundation Destellos has announced the results of the 2nd edition of its International competition of electroacoustic composition: Diana Simpson has received the first prize for her work Papyrus, and the Motus Prize has been awarded to Tormenta de campos fértiles by Fernando Iazzetta. Pete Stollery’s work Still Voices has had an honorary mention in the competition. The members of the jury 2009 were: Cort Lippe, Robin Minard, Jonty Harrison, Wilfried Jenztsch and Daniel Teruggi. The members of the Motus jury were Vincent Laubeuf, Guillaume Contré, and Todor Todoroff.

Inés Wickmann and Francis Dhomont are guest artists of the L’opus à l’oreille festival, that takes place from September 25 to October 21, 2009 at Fondation Vasarely in Aix-en-Provence (France). During the festival, they will premiere 3 videomusics: Urbs, Terres et ciels, and Kronos. On October 10, Dhomont will give a conference. On the same evening, Dhomont’s work Corps et âme will be presented in a concert. Also on the programme of the festival: videomusics by Inés Wickmann (video), Ingrid Drese (music), and Beatriz Ferreyra (music).

John Dowlands sång “Can she excuse my wrongs” från 1597 är föremål för den mest otyglade dekonstruktion på detta album signerat den norska elektronmusiktonsättaren Natasha Barrett och den svenske gitarristen Stefan Östersjö. Här blir allt som inte tillhör själva strukturen utan som utgör musikens själva “air” – drillarna, arpeggiona och de rytmiskla accenterna – ny musik i de mest hisnande förvandlingar. Nattligt koltrastkvitter, sprakande eldar och flyende skuggor.

En dialog med Dowlands över 400-åriga musik som frigör och sätter i rörelse. Kanske räcker inte idéerna för ett helt album, men höjdpunkterna är flera och hettan omisskänlig. Hör den spöklika känslan av hemsökelse i “Where shadows do for bodies stand”, den sönderscratchade “My woe wants comfort”, tumultet i “Unquiet thoughts” eller det skimrande postklassiska soundet i “Earth with her flowers”.

Une fois de plus en mode coopératif, Nicolas Bernier fait équipe cette fois avec Jacques Poulin-Denis afin d’offrir un album au concept premièrement étrange, et instantanément génial. Au dos de la jaquette, un premier panneau directionnel: «Sur fond blanc explore les thèmes de l’espace intérieur, du vide et de l’absence. Sur ce canevas neutre de textures électroniques et de paysages sonores apparaissent des bribes insaisissables de vie, d’allégories et de souvenirs.» Tout est là.

Si la «théorie des fonds» (qui soutient que chaque chanson est écrite sur un fond coloré, détaché pour la plupart du temps de la volonté de son auteur) s’est souvent retrouvée à instituer la musique sur un papier peint couleur arc-en-ciel, rares sont les essais musicaux à se pencher du côté neutre de la palette. Par peur peut-être. Car comment articuler le blanc, la moelle de toute chose, distant car central et pourtant révélateur instantané de toute forme de vie artistique en mouvement? La moindre éclaboussure musicale transforme le blanc en un autre blanc, moins neutre. Mais que dirait l’auditeur en se voyant plongé dans un monde où le blanc se superposerait au blanc? Aurait-il l’impression que la feuille plane une fois mise en boule aurait quelques propriétés de plus que cette même feuille blanche et plane?

On pourrait pourtant le croire à l’écoute de cette œuvre abyssale. Sur fond blanc est de ces grandes explorations où les pièces se succèdent avec cohérence et mystère. Découverte après découverte, l’auditeur sent ses pas frôler le sol dans des galeries impériales aux murs immaculés, aux sols semblables aux plafonds. On rencontre ici et là des incursions de field recording en forme de souvenirs passés, de conversations anxiogènes de par leur angoissant naturel (Olo); des monuments d’electronica qui s’envolent au simple bruit de votre respiration (l’énorme Emm, Mur) et des embarcadères ambient qui vous feraient presque oublier la promiscuité des lieux. Sur fond blanc est un espace pour les rêveurs aux consciences faussement cartésiennes, pour ceux qui ne pensaient jamais rêver sur toile couleur neige.

Évocatrice jusqu’au bout des ongles, la musique de notre duo pose là les bases d’un essai sur la finitude humaine et musicale, les deux étant à ce point collés qu’il est difficile d’en détacher le romantique de l’intellectuel. Sur fond blanc ou l’histoire de deux synesthètes (personnes aux sens combinés, percevant la musique sous forme de couleurs par exemple) surdoués, racontant le purgatoire que sont nos vies sous des formes artistiquement décuplées, faisant mentir la neutralité sous un habit de contes pour mauvais enfants. D’ores et déjà un classique.