Roxanne Turcotte to kanadyjska kompozytorka również podążająca w stronę dźwiękowej abstrakcji. Główne składniki jej twórczości to głos, nagrania terenowe i preparowane brzmienie instrumentów akustycznych, które niekiedy razem tworzą narrację bliską filmowej konwencji.

Kanadyjski kompozytor na swojej płycie Dômes zaprezentował pięć utworów z różnych lat. Dodam, że Normandeau nieprzerwanie tworzy muzykę od lat 80. Ten artysta także obraca się wokół elektroakustycznych czy akuzmatycznych eksperymentów, lecz wykorzystuje inne środki wyrazu np. w utworze Baobabs mamy cztery głosy, brzmienie sześciu zestawów perkusyjnych i taśmy. Wyraźnie słychać, że Normandeau inspirował się dokonaniami Harry’ego Partcha.

L’envol to pierwsza solowa płyta Elizabeth Anderson — amerykańskiej kompozytorki urodzonej w Brukseli. Twórczość Anderson również skupia się na akuzmatycznych eksploracjach i przestrzeni.

Erik Nyström to szwedzki kompozytor mieszkający od wielu lat w Londynie. W swoich praca kładzie radykalny nacisk na przestrzeń oraz wizualne i fizyczne doświadczenia dźwiękowe, przy użyciu m.in. systemów wielokanałowych. Tytuł płyty Morphogenèse (dosłownie „przekształcenia”) nawiązuje oczywiście do badań nad geometrią bezkształtu prowadzonych przez francuskiego matematyka polskiego pochodzenia Benoita Mandelbrota. Kompozycje z „Morphogenèse” to przykład ciekawych eksperymentów gdzieś na styku akuzmatyki i elektroakustyki.

Als repräsentatives Beispiel aus dem inzwischen 135 Releases umfassenden Katalog sei hier die aktuelle CD L’envol der Wahl-Brüsselerin Elizabeth Anderson erwähnt. Anderson schloss ihre fast dreissig Jahre dauernde Hochschulausbildung in elektronischer Musik 2011 mit einem Doktorat im Fach Elektroakustische Komposition ab. Ihr allgemeines Interesse gilt der musikalischen Thematisierung des Raumes, sei es in der Mikrooder der Makroperspektive, womit sie musikalisch an die kunstphilosophische Diskussion anknüpft, die das Ehepaar Eames bereits 1977 mit ihrem Film “Powers of Ten” populär gemacht hatten. Mit L’envol schafft Anderson eine immersive Klanglandschaft, in welcher sie unterschiedliche Grössenverhältnisse überlagert und so einen sehr spannenden Blick auf die Relativität des eigenen Bezugs zur Umwelt herstellt — ein akustischer Ausflug in eine alternative Wahrnehmung, der im Gewohnten durchaus nachwirken kann.

Wie aber klingt Heiner Müllers Die Hamletmaschine ohne Schauspieler? Ob ihm die Vorstellung gefallen oder ihn zumindest amüsiert hätte? Die zweite Frage ist spekulativ; die erste kann beantwortet werden. Auf Dômes (empreintes DIGITALes, 2014), einer CD des kanadischen Komponisten Robert Normandeau, findet sich ein achtminütiges Stück mit dem Titel Hamlet-Machine without Actors. Die bedrohlichen, mäandernden Sounds erarbeitete Normandeau für eine Montréaler Müller-Inszenierung seiner Landsfrau Brigitte Haentjens. Normandeau komponiert seit Mitte der Achtziger elektroakustische und akusmatische Musik. Dabei ist vieles für die Bühne entstanden. Er ist nicht der erste, der Die Hamletmaschine in Musik setzte: Zwischen 1983 und 1986 vertonte Wolfgang Rihm Müllers Stück als Musiktheater in 5 Teilen. 1990 nahmen Wolfgang Rindfleisch vom Rundfunk der DDR, Blixa Bargeld und FM Einheit von den Einstürzen- den Neubauten zusammen mit Gudrun Gut und Heiner Müller eine Hörspielproduktion auf, die als vergiftetes Geschenk kurz vor dem ersten Tag der Deutschen Einheit ausgestrahlt wurde. Normandeaus Kunstgriff, die Stimmen und Klänge der Schauspieler aus seinem Tonstück herauszunehmen, geht auf. Trotzdem oder gerade deshalb sieht man beim Hören dann doch Hamlet „an der Küste“, „mit der Brandung BLABLA“ redend, „im Rücken die Ruinen von Europa“. Seine Verweigerung, die Doppelrolle als Aufständischer und Unterdrücker; schlussendlich Ophelias all- umfassende, entthronende Absage.