Automacité is firmly rooted in two sound worlds: Bouchard’s gestural language speaks of Montréal’s vital acousmatic scene, and the album’s silvery abstract dynamism recalls the later work of so-called IDM (intelligent dance music) pioneers Autechre.

Attracted to robust impacts, acute pin pricks of sound, and jittery crawls across glistening aural surfaces, Bouchard still creates the impression of a beat, even in the absence of a metric pulse. This bit of percussive punctuation serves his work well. Amidst the storm of stammering vocal reminiscences, thick serrated tones, crystalline trickles of noise, and bright pixelated beams, these temporal markers provide some welcome beacons.

The scope of the disc, though, is much wider than this dense metallic foliage. Things also slow down and thin out into sleek fluorescent ribbons and other longer, smoother shapes. While still maintaining almost unmanageably high fidelity, and perforated with little glitchy spurts, Parcelles 21 has the surface texture of an ice sculpture — cold, reflective, and transparent.

Striking — without compromise — a fascinating balance between traits of numerous electronic musical styles, Automacité is very rich and engrossing—albeit a somewhat brazen sonic experience.

Nicolas Bernier es sin duda uno de los más prolíficos artistas de la joven generación de compositores electroacústicos. Principalmente conocido por sus performances, instalaciones, y su música atmosférica, nos llega su primer álbum de música concreta y Acusmática. El background de Bernier se centra en los microsonidos, el ambient y el Glitch. Utiliza los sonidos de las máquinas de escribir, las grabaciones de campo, las máquinas viejas y algunas veces instrumentos. En este trabajo nuevo trabajo de Nicolas Bernier: Travaux mécaniques, volvemos a encontrar su inteligente amalgama de influencias estéticas a las que nos tiene acostumbrados, pero de forma más audaz. Travaux mécaniques es una mezcla única de música concreta hecha a base de rupturas exacerbadas, drones y sonidos electrizantes.

Als Direktor des elektroakustischen Studios der Universität Aberdeen mit einem besonderen Interesse an Klangkonservation und akustischem Gedächtnis, sind Fieldrecordings insbesondere des Umlands (Gordon District) immer wieder Quelle von Stollerys Arbeit; drei der sechs Stücke dieser CD, alle aus dem letzten Jahrzehnt, verarbeiten Klänge aus Landwirtschaft und Whiskydestillation und thematisieren deren Wandel auch via O-Tönen aus Interviews. Dazu kommen drei ganz andere Stücke: eine Hommage an die Klangpionierin Delia Derbyshire, eine an Claude Lelouchs Kurzfilmklassiker “Rendezvous” und ein Stück, das die Musikalität der Struktur von Sportübertragungen zum Ausgang nimmt. Ein bunter Strauß, der die ganze Bandbreite akusmatischer Produktion von fast purer Klangdokumentation bis zu abstrakter Elektronik auffächert und dabei auch immer wieder auf das surreale Element der Verfremdungseffekte abhebt. Stollery stellt dabei ein durchweg klares Konzept über subjektive Expression; die oft unspektakuläre Oberfläche verlangt Aufmerksamkeit und belohnt Vorstellungskraft.

Eine Sammlung von Elainie Lillios’ elektroakustischer Soloarbeit steht schon lange aus. Keine Ahnung, weshalb man auf eine Sammlung dieser neun kraftvollen Stücke auf CD im Durchschnitt zehn Jahre warten musste. Lillios hat einen eindeutigen Hang zum Mysteriösen, Unwäg- und Unsagbaren, vielleicht auch zum Okkulten, und die röhren- und glockenhaften Resonanzen, die granularen Dehnungen, taumelnd kratzenden Reihungen, mit denen sie ihre Geräuschaufnahmen von Wasser, Rascheln, Stimmen, Kraftfahrzeuggeräuschen, Münzenkullern, Tellerklappern und Stoffreißen in strahlende Vibration versetzt, gereicht immer wieder zum Schauder. Quellthemen – die Wüste, ein Tarotleser, das Reisen unter Umgehung von Highways (Lillios, ursprünglich aus Chicago, lehrt Komposition und Musiktechnik an der Bowling Green SU in Ohio) – treten hinter der Formung eines elektrisierenden Klang- und Raumerlebnisses zurück, und plötzlich durchschneidet tatsächlich mittendrin ein Elektrobeat die Dimensionen.

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