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Lignes à haute tension

Philippe Tétreau, MTL, July 1, 1990
Sunday, July 1, 1990 Press

Rien de semblable avec Thibault. Ici, tout est plus direct. Tout tinte et clignote à la façon des flippers qui offriraient une succession de parties gratuites. Une techno-pop omniprésente et soumise aux rythmes strobascopiques qui nient toute espèce de tentative mélodique. Prosaïsme? Dérision? Sans doute, mais pas seulement, car pareille robotisation du langage musical est l’occasion pour Thibault de faire montre d’une absurde virtuosité technique. Virtuosité bien agressive, qui vous propulse là, droit devant, sans qu’aucun garde-fou puisse vous garantir de l’intensité des chocs.

Tout tinte et clignote à la façon des flippers qui offriraient une succession de parties gratuites.

The Cinematic Approach

Robert Everett-Green, The Globe and Mail, June 18, 1990
Monday, June 18, 1990 Press

Montréaler Robert Normandeau describes his latest electroacoustic works as “cinema for the ear.” That’s an apt description for a piece like Jeu; which leads off this new album from the small but sassy DIFFUSION i MéDIA company. Jeu is like the view from a camera dolly as it glides through a long and intricate tracking shot. The auditory scene changes quickly, as flickers of everyday sound jostle with quotations from Stockhausen and Perotin. Industrial sounds mingle with those of the chapel: playground noise rises through a lumberitig mass of almost pitchless sound, only to be cut-off by a pneumatic jack-hammer.

Such juxtapositions are not hard to engineer. What is difficult is to make them fuse into an integral work, as Normandeau has done. His travelogue of the hyper-real holds together through the most theatrical storms of musique concrète.

Mémoires vives applies similar tactics to a sack full of requiems, pasting tiny processed excerpts into a disorienting collage. Every sound is plundered, though very little can be recognized outright. It’s a brilliant work, and proud of its technical prowess.

But flamboyance can become a vice, as it seems to have done in Rumeurs (Place de Ransbeck). Normandeau has let the trickery run the show in this piece, which degenerates into a game of Name That Sound. But over all, this is a strong, ear-catching album.

His travelogue of the hyper-real holds together through the most theatrical storms of musique concrète.

Sorties

Steeve Laprise, Qui fait quoi, no. 74, June 15, 1990
Friday, June 15, 1990 Press

Toutes les œuvres de cet album ont été retravaillées en janvier 1990 au studio de la Faculté de musique de l’Université de Montréal pour le présent enregistrement. Réalisé avec l’aide du Conseil des arts du Canada, Lieux inouïs est le troisième titre au catalogue de l’étiquette empreintes DIGITALes.

Nouvelle compagnie de disques compacts

SOCAN, Le Milieu, no. 1:4, June 1, 1990
Friday, June 1, 1990 Press

empreintes DIGITALes est la raison sociale d’une nouvelle compagnie de disques compacts de Montréal qui se consacre principalement à la musique électroacoustique très récente de compositeurs de musique de concert québécois. Les trois premiers disques, consacrés respectivement aux œuvres de Christian Calon, Robert Normandeau et Alain Thibault, sont maintenant en vente chez DIFFUSION i MéDIA.

Le 2 novembre prochain marquera le lancement d’un quatrième disque qui coïncidera avec le festival New Music America. (Cette année, Montréal sera l’hôte de ce prestigieux festival qui portera, pour l’occasion, le nom de Montréal musiques actuelles.) L’enregistrement doit comprendre 25 œuvres de courte durée de compositeurs américains et canadiens qui seront créées au cours du festival dans un concert exceptionnel de 25 premières mondiales; parmi les compositeurs canadiens figurent notamment Yves Daoust, Jean-François Denis, John Oliver, John Oswald, Jean Piché, Laurie Radford, Richard Truhlar et Hildegard Westerkamp.

New Music CD Label Debuts in Montréal

SOCAN, Probe, no. 1:4, June 1, 1990
Friday, June 1, 1990 Press

empreintes DIGITALes is the name of a new compact disc label out of Montréal, focusing primarily on very recent electroacoustic music by Quebec concert music composers. The first three releases, devoted respectively to works by Christian Calon, Robert Normandeau and Alain Thibault, are now available from distributor DIFFUSION i MéDIA.

A fourth disc will be released November 2 to coincide with Montréal’s hosting of the prestigious New Music America Festival (dubbed Montréal musiques actuelles). That recording is set to include 25 short works by U.S. and Canadian composers, works that will be heard for the first time during the festival in a unique concert of 25 world premieres. Among the participating composers are Canadians Yves Daoust, Jean-François Denis, John Oliver, John Oswald, Jean Piché, Laurie Radford, Richard Truhlar and Hildegard Westerkamp.

Critique

Ti-Poue, L’attention, no. 3:6, June 1, 1990
Friday, June 1, 1990 Press

Troisième de la série de productions électroacoustiques, Volt présente des pièces bien différentes de celles de Calon et Normandeau. Alain Thibault travaille beaucoup avec le visuel et cela peut, parfois, dérouter l’auditeur qui n’a pas «vu.» Tel est le cas de God’s Greatest Gift. Quand on n’a pas vu la bande visuelle, il est bien difficle de comprendre le paradoxe entre la parole de Reagan: «God’s greatest gift is human life» et ses actions (guerres, bombes, etc.). La deuxième pièce, Le soleil et l’acier, de Pauline Vaillancourt (soprano) a été utilisée pour Rivages à l’abandon de Carbone 14. Le mélange voix et musique est sublime. Également à souligner, la pièce ELVIS (Électro-lux, vertige illimité synthétique) avec le quatuor de saxophones de Montréal.